gov-civil-vilareal.ptSavaitės išvaizda: aptakus futuristinis „Gattaca“ minimalizmas
>Sveiki sugrįžę į savaitės išvaizdą! Švęskite geriausius televizijos ir kino meistriškumo pasiekimus, praeities ir dabarties sci-fi, siaubo, fantastikos ir kitų žanrų klasikų!
Ką žmonės vilkės ateityje?
Dizaineriams, kurie kuria kostiumus tam tikram laikotarpiui, kuris egzistuoja tik grožinėje literatūroje, yra daugybė maršrutų. Nesvarbu, ar tai būtų „Paco Rabanne“ plastiko ir grandininio pašto „Barbarella“ (Jane Fonda) įkvėpimas, visiškai juoda oda Matrica atrodo, arba aukšto juosmens kelnės Ji , kiekviena koncepcija atspindi platesnį aptariamo filmo pasaulį.
Mada yra cikliška, todėl ateinančių dešimtmečių stilius greičiausiai primins ankstesnio laikotarpio drabužius. Abejotina, kad staiga pradėsime dėvėti skafandrus (nebent įvyks kažkas tikrai kataklizminio). Kuriant ne per tolimą ateitį, yra prasminga semtis naujų ir nesvarbių tendencijų, įkvėpti iš praeities.
Kreditas: „Columbia Pictures“
1997 m. Išleista daug kartų Akademijos apdovanojimų pelniusi kostiumų dailininkė Colleen Atwood priėjo Gattaca pasiėmęs „gryniausią 30 -ojo dešimtmečio dizainą ir derinęs jį su tuo metu šiuolaikišku kostiumu“. XX amžiaus vidurio architektūra taip pat informuoja apie Andrew Niccol artimos ateities distopijos visuomenės estetiką, kurios klasinė struktūra grindžiama eugenika ir genetine atranka. Tėvai ne tik nustato tokius veiksnius kaip lytis ir akių spalva, bet ir gali išnaikinti ligas bei paveldimas būkles. Iš esmės jie kuria „geriausią“ įmanomą savo ne pavasario versiją, kuri nieko nepalieka atsitiktinumui (išskyrus likimo veiksnius gimus).
Jei vaikas yra pradėtas taikant ne genetinės atrankos metodus, jis vadinamas „tikėjimo gimimu“ ir tie žmonės yra diskriminuojami dėl „negaliojančio“. Ethanas Hawke'as vaidina Vincentą Freemaną - tikėjimo gimimą, kuris svajoja išvykti į kosmosą, tačiau jo žemas socialinis statusas riboja jo karjerą. Jis gali gauti darbą „Gattaca“, bet tik valydamas objektą, o ne kosminėje programoje.
Kreditas: „Columbia Pictures“
Perimdamas dabar paralyžiuoto Jeronimo (Jude'o Law) tapatybę, jis gali įsiskverbti į pasaulį, kuris anksčiau buvo neprieinamas. Jo akiniai pakeičiami spalvotais kontaktais - „galiojančiam“ niekada nereikėtų dėvėti akinių - ir jo ūgis padidėja atliekant skausmingą, bet būtiną operaciją. Jis pakankamai atrodo kaip Džeromas (ypač nuotraukoje, kuri jau yra duomenų bazėje, pasisekė).
Kreditas: „Columbia Pictures“
Drabužiai padeda parduoti „Gattaca“ dirbančiųjų socialinį pranašumą, kuriame ryškūs siluetai neišeina iš neutralios spalvų paletės. Ekstremaliausias raštas, kurį rasite, yra subtilus juostelė, tačiau tonai yra nutildyti. Niekas nėra vietoje ir Vincentui nuo jo veido nukritusios blakstienos gali nurodyti jo tikrąją tapatybę. Kruopštus dienos režimas yra būtinas dalykas, užtikrinantis, kad visa palaidi oda ir plaukai būtų nuslinkę ir sunaikinti prieš jam išeinant iš namų. Niekas neprisimena akinių ir glamžyto katilinio kostiumo, kai jo kostiumas atrodo kaip ir visi kiti „galiojantys“ pastate.
Kreditas: „Columbia Pictures“
Struktūriniai kostiumai jaučiasi labai šaunios minimalistinės mados kampanijos, susiejančios 90 -ųjų sartorialo jausmus su praeitimi. Kiekviena ateities vizija ekrane priklauso nuo jos sukūrimo laikotarpio, taip pat yra ir kitų veiksnių, įskaitant bendrą meno kryptį ir biudžeto apribojimus.
In interviu , Atwoodas aptarė šį elementą, paaiškindamas, kaip ji „rado daug tikrai gražių 30 -ųjų metų vyriškų kostiumų, o aš pakartoju kai kuriuos 80 -ųjų kostiumus su moderniu audiniu, kad jis veiktų“. Tame pačiame pokalbyje Atwoodas tai vadina „miesto amžinumu“, o šis laikotarpių susimaišymas daro šį pasaulį pažįstamą, tačiau su pakankamai vizualių neaiškumų, kad jis įgautų šią anapusinę futuristinę savybę.
Kreditas: „Columbia Pictures“
Liemenė su aukštu kaklu Vincentas dėvi priešingai nei šiek tiek nelanksti tikrojo Jeronimo apranga. Kai jie išeina šventinės vakarienės, atrodo kaip 1940-ųjų noiro ar europietiško trilerio rinkinys. Po poros metų Law pasirodys Talentingasis ponas Ripley (kuriame jo tapatybė pavogta be sutikimo), o mados estetika nėra per toli nuo to laikotarpio. Jeronimas taip pat yra vienintelis žmogus, dėvintis viską, primenantį ryškią spalvą, su gilia bordo liemene (žr. Aukščiau), kai valdžios institucijos beveik neatskleidžia jų tapatybės. Taip pat tą akimirką Uma Thurman Irene sužino, kad vyras, kurį ji pažįsta kaip Jeronimą (ir miegojo su juo), iš tikrųjų yra „negaliojantis“, vadinamas Vincentas.
Irene dirba kartu su Vincentu „Gattaca“ ir, nepaisant to, kad yra genetinio elito dalis, turi širdies ligą, kuri neleidžia jai patekti į kosmosą. Jos vaistai laikomi atskiroje kompaktiškoje dėžutėje, primenančioje „Art Deco“ uostomojo tabako dėžutę - ši netobulumas yra didžiausia Irene gėda. Ji niekada nepasieks žvaigždžių ir planetų, apie kurias svajoja Vincentas. Kaip ir „Gattaca“ dirbančių vyrų, Irene apranga yra minimalistinė ir struktūruota. Pilką kostiumą sušvelnina šilkinių marškinių apykaklė su subtiliomis sagų detalėmis prieš agresyvesnes dideles jos kostiumo sagas.
Kreditas: „Columbia Pictures“
Koncertas fortepijonui (kuriame vaidina 12 pirštų pianistas) suteikia romantišką aplinką pirmajam Vincento pasimatymui su Irene. Jos juoda suknelė be petnešėlių yra prašmatni ir minimalistinė, vėl nepaisanti tam tikro laikotarpio. Žalias apšvietimas naktį yra vienas iš vienintelių ryškių spalvų panaudojimo būdų, pagerinančių elegantišką futuristinę „Oskarui“ nominuotos meno krypties kokybę. Automobiliai sukurti remiantis 60-ųjų modeliais, turintys elektrinį turbininį garso efektą, kad primintų žiūrovams, kad tai yra ateitis, o švarios, tačiau išlenktos pastatų linijos rodo 1950-ųjų architektūrą. Moterys su metalinėmis skaromis ir suknelėmis prideda 40 -ojo dešimtmečio įvaizdžio bendrai estetikai, o detektyvai atrodo tiesiai iš minkštimo romano.
Kreditas: „Columbia Pictures“
Irene nusileidžia ant antro pasimatymo, sukeldama seną Holivudo dekadansą su žandikaulį nuleidžiančia sidabrine apykaklės suknele. Puikiai tinka vakarienei ir šokiams, juo labiau bėgiojimui apleista alėja pabėgti nuo policijos.
Šioje scenoje Uma Thurman atrodo kaip aktorė, nespėjusi išstumti laiko, nes ji galėtų lengvai nusifilmuoti Dviguba kompensacija arba Šis ginklas nuomai . Metaliniai drabužiai dažnai simbolizuoja kičinį ateities vaizdą, tačiau ši seka įrodo, kad sidabras tinka ne tik erdvėlaiviams ar folijos tematikos drabužiams. Neseniai Maniakas pavaizduotas padidėjęs retro-futuristinis kraštovaizdis, o Colleen Atwood darbas Gattaca atplėšia jį atgal.
Kreditas: „Columbia Pictures“
Kai Vincentas imasi savo gyvenimo svajonės išvykti į kosmosą, tunelis, kuriuo jis eina, turi Kubrikietiška atmosfera , tačiau ateityje kostiumai nereikalingi. Vietoj to, Vincentas dėvi tokius išmaniuosius biure paruoštus drabužius, kuriuos dėvėjo didžiąją filmo dalį. Šioje ateities versijoje galite skristi į kosmosą įprastais marškiniais ir kaklaraiščiu.
Kreditas: „Columbia Pictures“
Aš nebesijaučiu kaip namie šiame pasaulyje, kaip tėvai vadovauja
Praeities naudojimas informuoti, kaip gali atrodyti ateitis, yra vienas iš būdų sukurti nesenstančią estetiką - arba, Gattaca , neryškus šimtmečio vidurio dizainas su 90-ųjų minimalistiniu dizainerių parašu, įskaitant Calvin Klein, Helmut Lang ir Jil Sander. Kaip ir daugelyje fantastikos distopinių visuomenių, pažįstamas tik daro šią viziją baisesnę. Gražus švarus kostiumas negali paslėpti šios kraštutinės žaidimo Dievu versijos siaubo.
