gov-civil-vilareal.ptNe kaltas: Crimson Peak
>Knygoje „Ne kaltas“ žiūrime filmus ir televizijos laidas, kuriose bendras sutarimas mums sako, kad turėtume jaustis blogai, jei mėgstame, bet širdis mums sako, kad turėtume pažvelgti antrą kartą - „kalti malonumai“, dėl kurių nesijaučiame kalti. Šį kartą atkreipiame dėmesį į beprotiškai nepakankamai įvertintą Guillermo del Toro stebuklą Crimson Peak .
Kai jis buvo atidarytas 2015 metų rudenį, man buvo baisu Crimson Peak , ir stebėjosi akimirksniu kilusia reakcija į turtingą ir geidulingą gotikinio siaubo filmą Guillermo del Toro. Tačiau reklaminė kampanija, kuri ją nupiešė kaip paprastesnę vaiduoklišką namų istoriją, sukėlė auditorijos lūkesčius ir netyčia sabotavo jos priėmimą.Kritikai ir gerbėjai, jausdamiesi apgauti nuo baimės nuo sienos iki sienos, manė, kad jiems buvo pažadėta, kritikavo del Toro romantikos ir siaubo mišinio. Galbūt pasaulis nebuvo pasirengęs.
Bet po del Toro Vandens forma laimėjo „Oskarą“ už geriausią filmą, atėjo laikas gerbėjams dar kartą peržiūrėti jo pirmtaką, kur siaubas buvo skirtas meilei.
Tai Jane Austen susitinka su Mary Shelley.
Dėl priekabų, kuriose koridoriuose ir švelniuose miegamuosiuose šliaužė juodos, grėsmingos dvasios, buvau visiškai apstulbęs atradęs pirmą veiksmą. Crimson Peak jaučiasi kaip iš kažko Puikybė ir prietarai . Devynioliktas-Amerikos amžiaus paveldėtoja Edith Cushing yra miela, kūrybinga ir protinga, svajoja būti rašytoja. Tačiau iš jos ambicijų tyčiojasi vyro siekiantys bendraamžiai, o globoja galingi vyrai, galintys paskelbti jos darbą.
ar kaimynuose yra nuogybių 2
Jai sako vienas ir visas jos dėmesys turėtų būti sutelktas į meilę. Ji stengiasi sąmoningai ignoruoti šį visuomenės spaudimą, tačiau jos ryžtas nuvysta kaip rožė žiemą, kai atvyksta veržlus Thomasas Sharpe'as. Jo baroneto titulas verčia jį karštai ieškoti Bufalo (Niujorkas) mergvakarių. Atsitiktinis susidūrimas sukelia neabejotiną aistrą tarp Tomo ir Editos, ir jis greitai atsisako perpildyto socialisto, kuris būtų jo nuotaka, kad galėtų valsuoti su Edita. Tačiau Austeno darbe meilė niekada nėra lengva-įShelley, meilė ateina su skerdynėmis.
Piktybinė žmogžudystė sujungia Editą ir Tomą, o daugiau žmogžudysčių grasina jas atskirti. Kaip Austen herojė, Editos naivumas ir pasididžiavimas iš pradžiųapakinkite ją raudonomis vėliavomis apie mylimą vyrą. Kaip ir viduje Frankenšteinas , tikri monstrai yra ne tie, kurių kūnas supuvęs, žiaurus, bet žmonės su tamsiomis, tamsiomis širdimis. Ir galų gale Edith nori, kad ji būtų panaši į Shelley, rašytoją (ir našlę), kuri supranta, kaip tikra meilė ir tikras siaubas gali susilieti į kažką tragiško, bet nepaprasto.
Tai be galo gražu.
Leiskite mums spręsti absoliutų nusikaltimą, kuris yra gamybos dizaineris Thomas E. Sandersas ir kostiumų dailininkė Kate Hawley visiškai nukentėjo prie „Oskarų“? Žiūrėk, jie turėjo iššūkį Pašėlęs Maksas: Įniršio kelias , bet tai visiška beprotybė Atpirkėjas - filmas, kurio veiksmas vyksta lauke su kostiumais iš purvinų vyriškų drabužių, kažkaip buvo nominuotas „Oskarui“ Crimson Peak nieko negavau.
Sandersas pastatė aukštą dvarą buvo dekadentas ir sunykęs . „Sharpe“ „Crimson Peak“ namuose buvo aukštos lubos, kurios traškėjo iš nevilties, paversdamos jo fojė į šiurpiausią sniego rutulį pasaulyje. Raudonas molis prasiskverbė, kad apsnigtas kraštas nusidažytų krauju raudonai. Viduje nulupti tapetai, tamsūs koridoriai su smailiais akcentais ir elegantiški laiptai, atrodantys kaip labirinto spąstai, sukuria paslaptingą dėlionės dėžutę. Kiekvienas šio rinkinio kampas žavėjo, suteikdamas užuominų ir tekstūros grėsmingai Šarpės šeimos istorijai.
Hawley kostiumai nes filmas buvo kito lygio. Ji ne tik sukūrė žaižaruojančių prabangių chalatų pliūpsnį Editai ir Liusilei, bet ir padarė kiekvieną nuostabią metaforą. Mergelė Edith teikia pirmenybę ryškiai baltoms suknelėms, o po to spinduliuojančioms geltonoms ir auksinėms spalvoms, todėl ji tampa tiesiogine šviesa tamsiose „Sharpe“ dvaro salėse. Dideli, dideli šių suknelių pečiai suteikia jai sparnų išvaizdą, jungiančią ją su subtiliais drugeliais, kuriuos ji matė parke mirštančią. Tuo metu Lucille įspėjo ją, kad drugeliams reikia saulės, kad jie galėtų išgyventi, ir kad jos namuose juodos kandys gamina maistą iš šių gražių dalykų. „Tikrai nuostabūs padarai, - svarstė Lucille, - bet jiems trūksta grožio. Jie klesti tamsoje ir šaltyje “.
Priešingai, Lucille chalatai pririša ją prie kandžių. Jos pageidaujamos spalvos yra mažiau ryškios, grėsmingesnės. Ji tvirtai prisiriša prie pilkos juodos, vidurnakčio mėlynos ir kraujo raudonos spalvos, su liemenėlėmis, kurios pasižymi ryškiais raišteliais, kaip išsikišęs stuburas. Nors Edith drabužiai atspindi šviesą, Lucille's yra tamsa.
Kad atspindėtų pūlingą „Crimson Peak“ ir „Sharpe“ palikimo nykimą, „Lucille“ suknelės žydi pilkais ir juodais nėriniais, einančiais tarsi elegantiškas, plintantis grybelis. Editos išvaizda turi prieinamą, šiltą moteriškumą; „Lucille's“ yra moteriškos, turinčios nuojautą.
Šis Lokis lūžta.
Kai buvo išleistas, kai kurie pasmerkė Chastaino, kaip Lucille Sharpe, pasirodymą iš esmės per daug stovyklavietėje, per daug. Jie klydo. Chastain žinojo, kas yra šis filmas, nuo tada, kai vaikščiojo filmavimo aikštelėje. Ji taip žiauriai griebė vidinę Lucille divą, kaip ši susukta sesuo griebia jos namų raktus ar brolio… meilę.
Savo kaktomis, kaukimais ir dramatišku košės minkymu Chastain grįžo į turtingas siaubo filmų vaidybos tradicijas. Jos teatrališkumas linkteli į tokias stovyklos siaubo klasikas kaip Kas kada nors nutiko kūdikiui Jane? , kur ekrano legendos Bette Davis ir Joan Crawford pristatė „power-house“ ir visiškai beprotiškus pasirodymus, kai dvi seserys buvo išprotėjusios dėl savo susijaudinusių ryšių. Viskas, ką jie turi, yra vienas kitas, nes jie drasko dingstančiame dvare. O jų neviltis ir gumbuotas atsidavimas varo juos iš proto. Skamba pažįstamai?
Tačiau daugiau nei tai, kad baisus ir drąsus Chastaino pasirodymas yra tiksli folija Mia Wasikowska Edith. Žinoma, Edith yra šiek tiek novatoriška savo rašymo ambicijose. Tačiau ji eina visuomenės priimtinu keliu, vaidindama paklusnią dukterį, atsidavusią žmoną, rūpestingą svainį. Ir visada, net būdama iššaukianti, ji saldžiai šypsosi. Tuo tarpu Lucille yra pašaipus spinteris, kuris niekada nebus vedęs ir žiauriai atmetė ateitį kaip dukra ir motina.
9999 angelo numeris meilė
Lucille yra baisi moters isterija, pasireiškusi. Kančia, kurią vyrai tikėjo ištikus silpnoms moterims, isterija iš tikrųjų buvo kodas „pavargęs nuo patriarchato slegiančių nesąmonių“. Chastainas pasineria į šios akimirkos pyktį ir fantaziją, atnešdamas drąsų teatrališkumą, kuris turėtų būti nepatogus ir laukinis. Galų gale ji yra monstras. Tiek Edith, tiek Lucille dalijasi šiuo nusivylimu dėl 1880 -ųjų moteriškumo suvaržymų, tačiau Lucille imasi savo nerimą keliančių tikslų, o jos varginančios aistros sprogsta į smurtą. Dėl patrauklių Hawley kostiumų šie žiaurūs galai apima banguotas rankoves, kurios atlenkia nuostabius, siaubingus kandies sparnus, kai Liusilija vejasi Edithą dėl negailestingo pasirodymo.
Galbūt del Toro meilės ir siaubo, romantikos ir vaiduoklių mišinys kai kuriems buvo per daug. Bet labiau už viską, greičiausiai, buvo prakeiktas rinkodaros klaidingas pateikimas Crimson Peak . Stebint savomis sąlygomis, tai filmas, kupinas emocijų, grožio, apgailėtinumo ir jaudinančių pasirodymų. Del Toro sukūrė pažįstamą Austeno klasių konfliktų ir romantikos pasaulį, paskui sukrėtė jį krauju ir „represuotų žmonių sugrįžimo“ tema, dėl kurios siaubas tapo nepaprastai gyvybingas nuo Shelley Frankenšteinas .
Galbūt 2015 metais mes nebuvome pasiruošę šiam sultingam žanro mišiniui. Bet jei galime priimti seksualų, valsuojantį jūros pabaisą, argi negalime įvertinti makabriškos meilės trikampio istorijos šlovės, kupinos aistros, mados, žmogžudysčių ir stuburą varginančių baisumų?
