gov-civil-vilareal.ptNacių košmarą „Žmogus aukštojoje pilyje“ sukūrė nerimą keliantis fantastikos ir realybės derinys
>Kai pasakojate apie alternatyvią istoriją, kurioje ašies jėgos iškovojo pergalę po Antrojo pasaulinio karo, velnias tikrai slypi detalėse. Nuo trapių, įspūdingų Didžiojo nacių reicho pareigūnų kostiumų iki ryškių spalvų paletių, kontrastuojančių su tokiomis teritorijomis kaip Japonijos Ramiojo vandenyno valstybės ir neutrali zona, Žmogus aukštojoje pilyje jaučiasi visiškai suprastas, net jei jo realybė, laimei, nebuvo. Paskutiniai 10 epizodų, šiuo metu transliuojami „Amazon Prime“ kartu su ankstesniais trimis sezonais, dar labiau išplėtė laidos distopinę viziją.
„SYFY WIRE“ kalbėjosi su dviem pagrindiniais architektais Aukšta pilis Visata, gamybos dizaineris Drew Boughtonas ir vizualinių efektų vadovas Lawsonas Demingas apie šio „alt-world“ kūrimą ir konkrečiai vieną iš pagrindinių paskutinio sezono kūrinių.
kodėl karūna įvertinta tv ma
(Visas atskleidimas: anksčiau kalbėjau su abiem vyrais dėl savo oficialiai licencijuotos serijos knygos, Žmogus aukštojoje pilyje: Alt pasaulio kūrimas. )
** Įspėjimas apie spoilerį: šioje istorijoje yra spoilerių, skirtų Žmogus aukštojoje pilyje 4 sezonas. **
Galbūt nepakankamai įvertintas šou pasaulio kūrimo aspektas buvo tai, kiek įtikinamų spekuliacijų atsirado. Gryniausias mokslinės fantastikos elementas-alternatyvios visatos arba „daugialypė visata“-kilo iš originalios Philip K. Dick knygos ir kai kurių idėjų, kurias jis turėjo apleistam tęsinio romanui. Tačiau daugelis kitų, pavyzdžiui, nacių vertikaliojo kilimo ir tūpimo (VTOL) lėktuvai ir masyvi kupolinė konstrukcija, vadinama „Volkshalle“, buvo įkvėpti realaus gyvenimo koncepcijos . Panašiai buvo ir raketomis varomas vienbėgis traukinys, matytas kulminaciniame paskutiniame epizode „Ugnis iš dievų“, kuris nukelia Amerikos Reicho lyderį Johną Smithą į „Die Niebenwelt“ objektą Poconos mieste, kur yra portalas, skirtas prieiti prie daugialypės terpės.
Kreditas: „Amazon“
Realiame pasaulyje Hitleris ir naciai rimtai ištyrė greitųjų geležinkelių kelionių galimybę; Vokiečių inžinieriai netgi turėjo geležinkelių tinklo, kuris būtų sujungęs Vokietiją ir okupavęs Europą, planus. „Boughton“ ir „Deming“ kaip įkvėpimą panaudojo istorinius „kas būtų, jei būtų“.
„Mes nedarytume to, kas visiškai netikra“, - sako Demingas. „Ji turėjo egzistuoti ribota forma [arba koncepciniu dizainu], tada mes ją išplėtėme“.
Parodoje naudojamas kulkos traukinio dizainas kilęs iš tikro sovietinio koncepto aštuntojo dešimtmečio traukinio, kurio viršuje buvo pritvirtinti turboreaktyviniai varikliai, ir jis galėjo pasiekti 160 mylių per valandą greitį. „Radau keletą nuorodų, kai buvo gaminamas šis sovietinis reaktyvinis priemiestinis traukinys“,-atskleidžia Boughtonas. „Tai buvo tikrai savotiškai atrodantis dalykas. Kai tai pamatėme, mes kažkaip apsisprendėme [šou] reaktyvinio kulkos traukinio idėją.
Kreditas: „Express“/Archyvai/„GettyImages“
Nesu tikras, ar jie kada nors nepateko į bandymų ar prototipų sritį, priduria Demingas. Tačiau teisėtai buvo rusų traukinių, kuriuos kursto raketos.
Dėl Žmogus aukštojoje pilyje Kulkos traukiniu, skaitmeninio scenografijos komanda sukūrė 3D modelį, o tada Demingas ir VFX įgula pridėjo CGI. Kadangi traukinys taip pat buvo didelio emocinio Johno Smitho ir jo žmonos Helen konfrontacijos vieta, reikėjo ir fizinio traukinio interjero.
Iš esmės mes sukūrėme trijų automobilių vidurio vidų - apsaugos skyrių, svetainę ir, žinoma, biuro skyrių. Būtent čia Johnas ir Helen turi paskutinį dialogą, sako Boughtonas. Ši biuro dalis buvo ant kardaninio variklio ... tai mechanizmas, panašus į bronzą bare. Tai leidžia rinkiniui judėti visomis skirtingomis kryptimis.
Boughtonas pažymi, kad reaktyvinių traukinių sekos apimtis yra nepaprasta, atsižvelgiant į tai, kad ji įtraukė beveik visus gamybos padalinius, pradedant specialiųjų efektų komanda ir baigiant puošniais traukinio interjerais. Tai nepaprastai sudėtingas kelių skyrių dalykas,-aiškina jis. Tiesiog akimirkai paliekant vaizdinius efektus. Mechaninis pasiekimas sukurti tokią mechaninę šio gimbalo struktūrą yra vertas apdovanojimo. Tada pridedate kaskadininkų skyrių ir viskas, ką jie daro, yra tiesiog nepaprasta.
Kreditas: „Amazon Studios“
Akimirka, kai traukinys sudužo po to, kai pasipriešinimo kovotojai susprogdino bėgius laikančius pilonus, buvo bene sunkiausia visų pastangų dalis.
„Mums patiko idėja sunaikinti traukinio bėgius ir sudužti“,-sako Demingas ir priduria, kad šaudymas vietoje buvo padarytas apsnigtame Vankuverio upės slėnyje. „Tai buvo tikri sprogimai, kuriuos panaudojome [kai pasipriešinimo kovotojai susprogdino traukinio pilonus]. Mes turėjome baigti traukinį iš esmės toje pačioje padėtyje to šūvio pabaigoje, kurį mes matome, kai jis tampa fizine traukinio galine dalimi, kai John Smith išeina iš jo. Mes turėjome ... skaitmeniniu būdu suderinti tai, ką padarė meno skyrius, su savo tikru rekvizitu “.
Kadangi šou vyksta skirtingais laikais, kūrėjai turėjo ekstrapoliuoti, kur visuomenė būtų nuvykusi pagal tokį scenarijų. Prodiuseriai Šaltąjį karą panaudojo kaip atspirties tašką savo teorijoms apie tai, koks būtų gyvenimas šeštojo dešimtmečio nacių valdomoje visuomenėje.
ilgą kelią nueitas knygos apžvalga
Mes ieškojome orientacinių vaizdų, kurie nebuvo įsišakniję 1940 -aisiais, bet kurie buvo ištraukti į priekį “, - sako Boughtonas. „Mes galiausiai pažvelgėme į Rytų bloko sovietines palydovines šalis, ieškodami tokio alternatyvaus modernizmo stiliaus. Tos šalys stengėsi, kad visuomenė atrodytų panaši į Vakarų visuomenę, bet be laisvių, kuriomis naudojosi Vakarai “.
Tai įkvėpė tokius elementus kaip baldų dizainas, matomas Didžiojo nacių reicho scenų metu, ir ypač architektūra. Kadangi JAV pralaimėjo karą šioje realybėje, 1950-ųjų „Americana“ niekada nesivystė, todėl įkvėpimo ieškoti sovietų kontroliuojamose teritorijose buvo prasminga.
„Kai pažvelgėte į kai kuriuos vaizdus iš to laikotarpio Rytų Vokietijos ir aš bei kitų vietų, pamatytumėte tokius modernistinius baldus ir kitus dalykus, pagamintus tose Sovietų bloko šalyse, kaip automobilis“, - priduria Boughtonas. „Jie buvo blaivūs, o spalvos tiesiog švelnios - ir sąmoningai. Ir tai buvo taikoma viskam - nuo ženklų iki drabužių, automobilių ir baldų “.
Kreditas: „Amazon Studios“
Nacių kontroliuojamo Niujorko ir ypač pasaulio sostinės Berlyno architektūra kalba apie faktinius Hitlerio numatytus Vokietijos projektus. Tiesą sakant, Alberto Speerso memuarai Trečiojo Reicho viduje buvo pagrindinė serijos Berlyno vizijos nuoroda.
„Speersas sukūrė daugybę Volkshalle ir kitų pastatų, esančių Hitlerio vadintoje„ Germanijoje “, modelių ir brėžinių“, - sako Demingas. „Jie turėjo didelių planų. Dabar, ar jie būtų buvę pasiekiami, ar ne, buvo kitas klausimas “.
parodydamas jį atgal
„Jie pastatė šiuos milžiniškus betoninius blokus, kurie buvo naudojami„ Volkshalle “betono svorio bandymams, kad pamatytų, kiek jie nuskęs į žemę“, - pažymi Boughtonas. Kadangi Berlynas, atsižvelgiant į jo vietą netoli vandens lygio, turi gana silpną dirvą. Jei nuvyksite į Berlyną [šiandien], pamatysite šiuos betono bandymo blokus, kurie vis dar yra iš tų bandymų “.
Imdamiesi savo užuominų iš praeities informuoti Aukšta pilis Realybė reiškė ne tik vizualius Hitlerio imperijos siekius, bet ir jos psichologinius ketinimus.
„Brutalistinės nacių architektūros idėja ir jos esmė buvo įbauginti“, - sako Demingas. „Tai turėjo sumažinti individą ir priversti vienintelį žmogų jaustis mažu. Tai buvo tikra režimo idėja, ir mūsų šou dažniausiai laikėsi šios koncepcijos “.
