Ridley Scott

Knygoje „Blade Runner“ Rutgeris Haueris mus išmokė kartaus saldumo mirtingumo

2024

„Mačiau dalykų, kuriais žmonės nepatikėtų ... užpulti laivus nuo ugnies nuo Oriono peties. Žiūrėjau, kaip tamsoje šalia Tannerio vartų blizga C spinduliai. Visos tos akimirkos bus prarastos laike, kaip ... ašaros lietuje. Laikas mirti.'

Jaučiamas siaubingas atsitiktinumas, kad didysis Mirė olandų personažo aktorius Rutgeris Haueris tais pačiais metais kaip ir jo garsiausias personažas Roy Batty. Scenos ir ekrano žvaigždė Haueris išgarsėjo kaip baroko, intensyvios žanro filmų figūros Ladyhawke , Aklas pyktis, ir Hitcheris . Jis buvo Buffy vampyrų žudikas pirmasis tikras piktadarys originaliame 1992 m. filme ir stipriai pasilenkęs prie savo kulto, sąžiningai pagerbdamas grindhouse Hobo su šautuvu . Tačiau joks vaidmuo niekada neparodė jo aktorinio kūrinio romantiškos romantikos, kaip Batty, replikantas, desperatiškai trokštantis išgauti daugiau laiko iš savo egzistavimo svajonių kupinoje Ridley Scotto kibernetinėje fantazijoje. Ašmenų bėgikas .

Per kelias valandas nuo Hauerio mirties mesti akmenį į „Facebook“ ar „Twitter“ ir paspausite pusšimtį RIP įrašų, kuriuose cituojamas minėtas monologas - paskutiniai Batty žodžiai prieš mirtį ant lietaus stogo Harrisono Fordo pavargusiam bėgikui Rickui Deckardui. Tai yra dėl geros priežasties; tai ne tik vienas iš ikoniškiausių aktoriaus, kaip atlikėjo, momentų, bet ir vienas labiausiai vertinamų monologų kino istorijoje.

Daugeliui mokslinės fantastikos gerbėjų, ypač tiems (kaip aš), kurie matė Ašmenų bėgikas jaunystėje visa Batty charakterio kelionė leido mums apdoroti mirtį taip, kaip niekada anksčiau negalėjome. Dabar, atidžiau pažvelgus, Batty suteikia mums pagrindą, kaip elgtis su paties Hauerio mirtimi.

Dar prieš savo ikonišką kalbą „ašaros lietaus metu“, Batty praleidžia visą filmą siautėdama prieš mirštant šviesai. Replikantas, dirbtinis padaras, sukurtas sunkiam darbui atlikti ir tik ketverius gyvenimo metus, Batty buvo nuteistas kankinti ir tarnauti už pasaulio ribų. Dabar, pavogęs save į Žemę, jis mato galimybę susitikti su savo kūrėju ir, urzgdamas Eldenui Tyrellui, gauti „daugiau gyvybės, f *** er“. (Kai kuriose versijose tai perrašyta „tėvui“; kiekvienas kreipimasis atitinkamai apima pyktį ir baimę, lydinčią tokią egzistencinę baimę.)

Kreditas: „Sunset Boulevard“/„Corbis“ per „Getty Images“

Batty kova prieš mirtį yra ta, kurią mes visi patyrėme; kaip mirtingos būtybės, mes nuolat patiriame luošinančią baimę dėl savo neišvengiamos mirties. Jei kada nors pabudote nuo 1 valandos ryto, o jūsų smegenys ką tik priminė, kad vieną dieną mirsite, buvote Batty. Tas kovos ar skrydžio atsakas, sunkus kvėpavimas, poreikis atsikelti ir pasivaikščioti ar atitraukti dėmesį-visa tai atsispindi Batty bendraminčių darbotvarkėje, kad bet kokiomis būtinomis priemonėmis praleistų dar vieną akimirką šioje žemėje. Atsižvelgdami į tai, jūs darysite beveik viską, kad išgyventumėte ir gyventumėte ilgiau.

Batty nusivylimas savo kūrėju atkartoja mūsų pačių nusivylimą mūsų - kodėl, jei gyvenimas toks saldus, tai turi baigtis? Įsivaizduokite, kad einate pas savo kūrėją, kad ir kaip jį įsivaizduotumėte, ir išgirdę iš jų, kad ir jūs turite mirti. Kad jie suprojektavo tave egzistuoti tik trumpą laiką. Galite nusišypsoti, kaip tai daro Roy - jis nužudo Tyrellą intymiausiais būdais, sutraiškydamas akis ir kaukolę, pasodinęs meilų, šeimyninį bučinį ant lūpų. Hauerio veidas tą akimirką yra egzistencinių kančių gobelenas, visi sukandę dantis ir laukines akis. Jis įsiutęs, bet ir suspaudęs širdį dėl Edipalo smurto akto, kurį jis yra priverstas vykdyti.

Būdamas replikantas, jis gimė vergijoje, turėdamas per trumpą žvakę, kad degtų, kad padarytų ilgalaikį palikimą. Batty neturi ką palikti; net jo draugai replikuojantys negyvens daug ilgiau nei jis, net jei Deckardas jų „neišleido į pensiją“. Jis negali kontroliuoti savo likimo, ir daugybė grasinimų Tyrellui negali pakeisti to, kad jis buvo padarytas taip gerai, kaip galėjo padaryti jį. - Bet ne ilgai. Viename iš paskutiniųjų filmo scenų, velniškai vaikiškame katės ir pelės žaidime per apgriuvusį buto kompleksą tarp jo ir Deckardo, Batty galiausiai nusprendžia pasigailėti Deckardo gyvybės.

Galbūt jo persekiojimo su Dekardu esmė yra priminti kitam žmogui gyvenimo vertę. (Teatralizuotas pjūvis tai užfiksuoja pusiau uždengtu Fordo balsu: „Nežinau, kodėl jis leido man gyventi. Galbūt tomis paskutinėmis akimirkomis jis mylėjo gyvenimą labiau nei bet kada anksčiau. Ne tik savo gyvenimą. Kieno nors gyvenimą . Mano gyvenimas.')

Tai atveda mus prie ikoninio monologo, kuriame Batty atsiduoda savo likimui, nes apstulbęs Deckardas bejėgiškai stebi. Gerai žinoma, kad Haueris vaidino svarbų vaidmenį perrašant šią kalbą, sutrumpindamas ir pakeisdamas scenarijaus autoriaus Davido Peopleso originalius žodžius (kuriuos Haueris laikė „operos pokalbiais“), kad suteiktų jai didesnį poezijos pojūtį. Galutinėje formoje tai graži elegija, šventė „dalykų, kuriuos jis matė“ per jo trumpą egzistavimą. Jo atsimenami vaizdai apie „atakuojančius laivus ant ugnies“ ir futuristiniai lazeriniai ginklai, nušviečiantys kosmoso tamsą, reiškia sunkumų ir smurto gyvenimą.

Ir vis dėlto chaose slypi grožis - bajorija suteikė žmogui mažai ką, bet prisiminimus, prie kurių prisirišti. Galų gale, kas yra gyvenimas, jei ne mūsų prisiminimų rinkinys? Ir kai mes mirštame, tos akimirkos prarandamos, „kaip ašaros lietuje“. Viskas, kas mums yra unikalu, dingo, nebegalima prisiminti ar perduoti. Mirtis atima ne tik individo gyvybę, bet ir kolektyvinę patirtį, kuria dalijamės visi.

Vos penkiomis paprastomis eilutėmis Batty (ir Haueris) sugeba apibūdinti karčią saldžią mirties tragediją ir mūsų vis sudėtingesnius santykius su ja. Dar prieš mirtį Haueris buvo nenumaldomai susietas su Batty, suteikdamas milijonams mokslinės fantastikos gerbėjų ir kino žiūrovų naują žodyną, išreiškiantį mūsų jausmus dėl „išėjimo į pensiją“, kuri ateis mums visiems vieną dieną. Po Hauerio mirties Batty (kartu su likusiais savo milžiniškais darbais) tampa esminiu būdu mums susitvarkyti su praradimo jausmu, apraudodamas aktorių, kurį daugelis laikėme brangiu. Kaip Tyrell sako Batty, „šviesa, kuri dega dvigubai ryškiau, dega perpus ilgiau“.