gov-civil-vilareal.pt„It“ namas iš tikrųjų buvo ir siaubingas vaiduoklių namas IRL
>ĮSPĖJIMAS: SPOILERIAI!
Pennywise terorizuoja visą Derio, Meino valstiją, tačiau naujoje Stepheno Kingo siaubo romano adaptacijoje Tai , klouno pagrindinė operacijų bazė yra apleistas senas Viktorijos laikų, žinomas kaip „Neibolt House“. Būtent čia vaikai, bendrai žinomi kaip „Pralaimėtojų klubas“, atranda aplinkui slypintį blogį ir galiausiai susiduria su maniakiškos dvasios klounu intensyviai demonstruodami.
Susidūręs su santykinai ribotu 35 milijonų dolerių biudžetu, režisierius Andy Muschietti nusprendė, kad jam teks suskaidyti namą į kelis elementus. Jis pastatė fasadą apleistoje aikštelėje Ošavoje, Ontarijo valstijoje. Rūsys buvo netoliese įsikūrusi išpilstymo įmonė. Didžioji dalis interjero buvo didelis, pūvanti sena Toronto priemiesčio namas, kuris buvo uždarytas dešimtmečius po to, kai Didžiosios depresijos metu buvo vienišų motinų namai.
Pats namas buvo šiurpus dar prieš pradedant dirbti Muschietti ir gamybos dizaineriui Claude'ui Paré.
„Visa tai buvo papildyta tikrai keistais saugos įtaisais ir metalinėmis durimis, kurios visiškai užmaskavo originalų Viktorijos laikų stilių, kuris buvo pasakiškas“, - sakė Paré. „Tai buvo paversta butais, todėl turėjome leidimą pašalinti viską, kas nebuvo laikotarpis, ir paversti šį fantastišką interjerą, ant lubų ir baldų išaugus visus voratinklius, šiukšles ir vynmedžius“.
Namą persekiojo keletas vaiduoklių ... tarp jų ir kaprizingas kaimynas, kuris kaip pikta keršto dvasia sklandė aplink filmavimo aikštelę.
„Blogiausias dalykas buvo kaimynas, kuris buvo neramumų sukėlėjas“, - prisiminė Muschietti. „Jis iš esmės norėjo pasipelnyti iš mūsų buvimo ten, todėl padarė mūsų gyvenimą neįmanomą. Jis įjungdavo žoliapjovę kaskart, kai išgirsdavo riedėjimą. Jis iš tikrųjų buvo suimtas vakar, tas pats vaikinas, dėl to, kad sutrikdė taiką šaudant toje pačioje vietoje “.
To namo rūsys savaime buvo supuvęs ir siaubingas, padengtas „pamišusiais paveikslais, kuriuose mamos su savo kūdikiais ir mažomis voverėmis“,-juokdamasi sakė Muschietti. „Niekas nenorėjo ten nusileisti“.
Net viršuje buvo baisu - ir nuojauta. „Mes suplėšėme kai kurias metalines duris, rėmus ir sienas, ir po šia maža bauginančia pastaba atradome:„ Tu neturėjai viso to pajudinti “, - prisiminė Paré. 'Buvo tikrai keista. Tikimės, kad niekas nebus prakeiktas to padaryti “.
Klouno kambarys
Kai Muschietti atsisėdo į montažo kambarį ir pažiūrėjo šiurkščią filmo dalį, jis pajuto, kad pralaimėjusiųjų vizitų pas apleistą Viktoriją metu trūko ritmo. Sprendimas? Vaidintame name reikėjo daugiau baimių. Taigi kovo mėnesį, praėjus šešiems mėnesiams po pagrindinės fotografijos, Paré Toronto garso scenoje pastatė papildomą kambarį - vienintelį rinkinį, pastatytą po pradinio fotografavimo - ir užpildė jį baisiausiais dalykais, apie kuriuos tik galėjo pagalvoti: daugiau klounų.
Kai Richie (Finnas Wolfhardas) įžengia į kambarį, jis pasitinka košmarišką cirko kapavietę, prikimštą pūvančių, apsėstų klounų, kurie tyčiojasi iš jų suakmenėjusio jauno lankytojo. Klounų sartorialinė įvairovė tik padidino siaubą.
„Andy turėjo tokią idėją, kad norėjo turėti klounų iš visų skirtingų epochų stiliaus ir mados“, - sakė Paré. „Buvo tikrų klounų ir netikrų klounų. Buvo daug įdėta apsirengti manekenų ir uždėti ant jų galvas su kaukėmis ir peruku ir pan. Kai kurie iš jų buvo tikri žmonės, todėl jie pradeda judėti, kaip matote filme “.
Klounai nebuvo vienintelis siaubingas klestėjimas. Jie pastatė karstą, gamino pagal užsakymą klouno tematikos vitražus ir net išsinuomojo vargonus šaudymo dienai.
Cisterna
Kingo knygoje vaikai vaikšto per Derio kanalizaciją, kol susiduria su didele, juoda tuštuma, kuri veikia kaip portalas į kitą dimensiją. Tačiau, kaip sako Paré, „tai tikrai niekam nepatinka, nebent tu esi Čarlis Rouzas“, todėl komanda turėjo rasti naują Pennywise griovelio formą kitoje „makroverso“ pusėje - terminą karalius tarpusavyje susijusi visata, kurioje vyksta jo istorijos.
„Konceptualiai norėjau, kad tai būtų labiau pagrįsta ir tikra“, - sakė Muschietti. „Taigi, užuot patekęs į beprotišką fantazijų pasaulį, nusprendžiau padaryti įtikinamą ir siurrealistinę, bet vis dar pagrįstą fizinę vietą“.
Pakeitimui buvo dar vienas postūmis: biudžetas. Kadangi filmo biudžetas buvo palyginti mažas-35 milijonai JAV dolerių, Muschietti tik pusiau juokais pasiūlė, kad „to pasaulio sukūrimas tikriausiai būtų išsiurbęs visus pinigus iš skaitmeninių efektų“.
Nusprendę praktiškesnius ir pagrįstesnius efektus, Muschietti ir Paré ėmėsi darbo. Prekiaudami idėjomis ir dizainu, jie sugalvojo niūrų seną cisterną, su kuria vaikai susidurs perėję ilgas labirinto kanalizacijas po namu. Kadangi to nebuvo knygoje, atsirado daugiau laisvės įsivaizduoti naujas istorijos raukšles ir pritaikyti jas rinkinio dizainui. Tai buvo įspūdinga konstrukcija net ir su biudžeto apribojimais, studijoje pakilusi iki 36 pėdų aukščio.
„Po uragano„ Katrina “visur matėsi visur, visur buvo vandens ženklai, balti fosfato ženklai, ir aš tai įvedžiau į baką“, - paaiškino Paré. „Norėdami tai pasiekti tinkamai, turite naudoti aplink besisukantį lazerį. Visur brėžiate liniją. Vagono viduje. Už vagono ribų. Ant drabužių krūvos. Ant galinės sienos. Ir ant vamzdžių. Pamatysite, kad yra vandens ženklų, kurie yra labai tiksliai išdėstyti, net jei objektai yra įstrižai, kampuoti ar minkšti “.
Plaukiojanti vaikų (ir drabužių) krūva
Pennywise valgo vaikus, tačiau kaip ir svorį valgantis valgytojas, kuris atitraukia vištos odą, jis nevalgo jų drabužių. Likusieji siūlai kaupiasi atvirkštine chronologine tvarka - specifikacija, kuri vadovavosi Paré scenografija.
„Atsižvelgiant į tai, kad jis pradėjo žudyti žmones prieš šimtmečius, drabužiai apačioje būtų supuvę, krūva tikrai tamsių drabužių“, - aiškino jis. „Viskas ten būtų tikrai Viktorijos laikų, su nedideliu papuošimu ar pan. Tada kylant aukštyn, tai būtų labiau šiuolaikiniai drabužiai. Jis būtų spalvingesnis “.
Reikšmingesnis buvo Pennywise vaikų rezervas, plaukiojantis cisternos centre. Mirusių vaikų sūkurys taip pat buvo kūrinys, gimęs iš bendros Muschetti ir Paré vaizduotės, pasak režisieriaus, „sklandančio mirties metafora“.
„Tai vizija, kuri taip paneigia fiziką, tuo pačiu labai siurrealistiška ir siaubinga, nes žinai, kad visi tie plaukiojantys yra negyvi vaikai“, - sakė jis. „Jame yra keista karuselės kokybė, kuri dar labiau apsunkina jos tamsumą. Vaikai daug ką daro, žaidžia. Tą akimirką, kai jie pamato lazdą, jie iškart bėga ratais aplink ją “.
Viena idėja buvo sukurta, Paré turėjo imtis logistikos. „Buvo kalbama apie tai, kiek kūnų plūdės, ir net apie vaikų sukimosi greitį“.
Jie galiausiai nusprendė, kad pakaks vaikų šokiruoti žiūrovą, tačiau nė iš tolo šimtmečių vertės vaikų lavonai. Tada šis sprendimas reikštų nedidelę istoriją.
„Mes nenorėjome praleisti daugiau nei metus [vaikų vertės], nes visi vaikai, kurie būtų mirę, būtų suvalgyti per 27 metus, kai Pennywise nebuvo“, - sakė Paré. „Taigi tos eros vaikai iš esmės yra rezervas ateinantiems 27 metams“.
kodėl tėčio namai įvertinti pg-13
Iš filmo nufotografuoto kadro buvo matomas plūduriuojantis sūkurys-iš viršaus į apačią-vaikai, valgantys visą filmą, plaukiojantys viršuje. Filmas jau turėjo pakankamai baimių - ir vos per savaitę kasoje gavęs daugiau nei 200 milijonų dolerių, Muschietti greičiausiai turės daugiau pinigų, kad sukurtų dar labiau įtraukiantį baimės festivalį tęsiniui.
