gov-civil-vilareal.ptIlgalaikė Hill House Theodora persekiojimo svarba
>1959 m. Spalio mėn. Penktasis Shirley Jacksono romanas „Hill House“ vaiduoklis buvo išleistas „Viking Press“, greitai susilaukęs puikių atsiliepimų. Tai buvo pirmoji Džeksono knyga, kuri atgavo savo avansą ir galiausiai tapo žinoma kaip viena didžiausių istorijų apie vaiduoklius. Nesėkminga rašytojos sveikata, deja, užtikrintų, kad ji parašė tik dar vieną praeities knygą Hill House , tačiau jo palikimas išlieka siaubo gerbėjams, nes keičia laikmenas ir morfologijas, kad jos atitiktų naujus laikus ir naujas auditorijas. Neseniai „Netflix“ išleido naują serialą, pagrįstą romanu, ir jį gerai įvertino ilgamečiai gerbėjai, taip pat naujos auditorijos, niekada negirdėjusios apie Džeksono knygą.
Istorija apie „Hill House“ vaiduoklis yra įtikinamas dėl daugelio priežasčių, viena iš jų yra bohemiška menininkė ir ekstrasensė Theodora, kuri atkreipia turbūt romantišką požiūrio veikėjos Eleonoros dėmesį. Theo buvo toks pat nuoseklus ir svarbus nuolatiniam pasakojimui ir skirtingiems jo aiškinimams Hill House kaip pats namas, ir ji dalyvavo visose naujose istorijos versijose, kurios atsirado bėgant metams. Tuo tarpu jos svarbos siaubo gerbėjams neįmanoma pervertinti. Kiekvieną kartą Theo buvo atvirai arba tvirtai numanoma, kad yra keista, net pirmą kartą pasirodžiusi 50 -ųjų pabaigoje ir 60 -ųjų pradžioje. Švelniai tariant, teigiami juodai apsirengusių bohemiškų lesbiečių vaizdai tuo metu nebuvo tokie dažni.
Claire Bloom ir Julie Harris filme „The Haunting“ (1963)
Daugelį metų siaubas buvo greičiausiai žanras kurioje plačioji visuomenė susidurtų su keistu moterišku charakteriu. LGBTQIA simboliai buvo uždrausti, griežtai atgrasyti ir ištrinti iš tekstų daugelyje meno ir laikmenų, ir, žinoma, ankstyva šių temų išraiška buvo naudojama piktnaudžiavimui. Nuo keistų vampyrų iki Normano Bateso iki ponios Danvers beveik bet koks neaiškus, potekstinis keistumo vaizdavimas apimtų grobuoniškus ir sutrikusius personažus.
Nepriklausomai nuo terpės, istorija apie Hill House lieka beveik tas pats. Džeksono pirminė teksto idėja buvo įkvėpta žiūrint interviu su žiniasklaidos grupe, kuri buvo išsiųsta tirti užkeikto namo. Jacksonas manė, kad jų atleidimas ir bandymai samprotauti dėl vaiduoklių egzistavimo buvo klaidingi ir apgaudinėjami. Taigi, mes turime istoriją apie vaiduoklį, kuriame veikėjai nuolat bando derėtis su tuo, kas, jų manymu, praranda sveiką protą, nes „Hill House“ vaiduokliai verčia juos ginčytis ir kelia pavojų sau bandant juos palikti ten amžinai. Džeksonui ginčytis su savimi dėl vaiduoklių egzistavimo, o ne kaip elgtis su vaiduokliais buvo kova su simptomais, o ne liga.
Eleonora ir Theo yra moterys, kurios atveda, kad išsiaiškintų, ar Hill House yra tikrai persekiojamas. Eleonora bėga iš niūraus gyvenimo kaip amžina įžūli sesers ir svainio tarnaitė. Gavusi daktaro Montague (kurio vardas 1963 m. Filme pakeistas į Markway) kvietimą į Hill House, ji pavogia šeimos automobilį ir keliauja jo pasitikti. Tačiau ji pirmiausia susitinka su Theo, menininku, kuris ką tik išgyveno „ginčą su kambario draugu“, ir tvirtai suprato, kad yra laikinas išsiskyrimas su gyva mergina.
Shirley Jacksono romane Theo ir Eleanor dinamika akivaizdžiai skiriasi nuo tolesnių veiksmų. Eleonora prie Theo prisiriša kur kas labiau nei prie kitų personažų. Theo yra neabejingas Nell'o simpatijai, nors Theo yra numanomas kelis kartus lesbietė per knygą, ypač kai ji atsitiktinai klysta apie savo draugę, su kuria dalijasi butu. Kai Nell sustabdo ją paklausti, ar tu ištekėjusi? Prieš atsakydamas neigiamai, Theo laikosi klausimo. Kadangi namas tampa vis piktesnis ir Nell ir toliau abejoja savo sveiku protu, ji pateikia Theo pareiškimus ir vienu metu garsiai nusprendžia sekti Theo atgal į savo butą mieste, kai baigiasi jų laikas „Hill House“. Theo yra nustebęs ir švelniai jos atsisako, tačiau Nell primygtinai reikalauja.
Pirmoji romano adaptacija būtų Roberto Wise'o 1963 m. Versija, kurioje didžioji istorijos dalis yra ta pati, tačiau tempas yra daug greitesnis. Išmintingasis Theo požiūris yra lengvas ir lengvai nuobodus; ji monopolizuoja kambario dėmesį savo iš pažiūros nesunkiu intelektu ir įžvalgumu. Ji didžiuojasi tuo, kad panaudoja savo psichinius sugebėjimus, kad atspėtų, ką žmonės pasakys, prieš tai sakydami, ir yra nusiteikusi, kai Nellas su ja nebendraus. Nell lieka prisirišusi prie Theo, tačiau jos jausmuose yra papildomas atbaidymo elementas. Nellą pablogina namai, o vienas iš jos didėjančio pykčio prieš grupę ir ištikimybės namams požymių yra aštrus tonas, kurį ji priima su Theo, kurį iš pradžių labai myli. Theo yra sužeistas ir sutrikęs dėl Nell nepasitenkinimo, tačiau išlieka pasiryžęs padėti jai iki galo.
Theo keistumas yra pabrėžiamas, o Nell sumažėja. Nellą domina daktaras Markway, ir pavydi būtent Theo. Kai Lukas bando masažuoti jos pečius, ji netenka kantrybės ir reikalauja, kad jis nenutrauktų rankų. Tuo tarpu ji nerodo tokio dvejonės su Nell, vedžiodama ją už pečių ir saldžiai raminanti. Nell ir Theo prieštarauja vienas kitam po to, kai Theo neabejotinai sako Markway'ui, kad jis yra atsakingas, jei kas nors atsitiks Nellui, o Nellas vadina Theo nenatūraliu ir viena iš gamtos klaidų, o tai aiškiai reiškia homofobinį pasibjaurėjimą Theo. Pagal to meto standartus, ypač siaubo filme, ši scena yra labai simpatiška. Kalbantis Theo bando atsakyti, bet nepavyksta.
Claire Bloom „Theo“ yra galutinis personažų požiūris, todėl svarbu aiškiai pasakyti, kad vaidybos sėkmė daugiausia priklauso nuo neįtikėtinų „Bloom“ vaidinimų. Jos ekrane rodomas intensyvumas ir tai, kaip jos akys juda per kiekvieną kiekvieno kambario objektą, besisukiojantį tarp žmonių, kai jie kalba, bet sutelkiant dėmesį į Nellą, daugiau pasako apie jos charakterį, nei beveik bet kuri scenarijaus eilutė.
Claire Bloom ir Julie Harris filme „The Haunting“ (1963)
1999 m. Filmo versiją kritikai gana reguliariai vertino nuo pat jo išleidimo, ir tiesa, kad pasakojimas yra daug negilus ir daro daug sunkių klaidų pasakoje, kuri pirmiausia žinoma kaip numanomas tyrimas. ir subtilumas. Ši Theo versija buvo pavaizduota kaip labiau pasvirusi, nei sumani ar šauni, o jos psichiniai sugebėjimai yra sumenkinti. Panašiai trauka tarp jos ir Eleanor yra daug miglotesnė, ir ji krenta gana plokščia. Tai gaila ir kenkia filmui, nes dinamika tarp Theo ir Nell visada yra viena įdomiausių istorijos dalių. Be šio dinamiško garso dinamikos ir devintojo dešimtmečio tendencijos išdėstyti kiekvieną siužeto detalę, filmas neturėjo daug šansų.Kita vertus, naujausia „Netflix“ serija sugebėjo pasukti naujomis įdomiomis kryptimis, išlikdama ištikima nuolat besikeičiančiam Theodoros charakteriui. Šioje pasakoje „Crain“ šeima persikelia į „Hill House“ tikėdamasi ją apversti, tačiau penki vaikai (įskaitant personažus Nellą ir Theo, kurie dabar yra seserys) negali atsikratyti įtarimo, kad šioje vietoje kažkas labai negerai. Motina galiausiai miršta nuo akivaizdžios savižudybės, tačiau jos vyras ir jų vaikai nėra tokie tikri. Suaugę jie gauna naujienas apie tai, kad jų sesuo Nell grįžo į namus mirti taip pat, kaip ir jų motina, ir jie visi turi kovoti su prisiminimais apie Hill House ir kaip tai paveikė jų gyvenimą.
Šioje versijoje mes matome daug Theo ir jos psichinių galių vystymąsi vaikystėje, taip pat tai, kaip iš tikrųjų atrodo jos, kaip keistos moters, gyvenimas. Ji nebėra menininkė, o psichiatrė, dirbanti su problemiškais vaikais, kurių bent vienas, atrodo, yra labai susijęs. Ji mūvi pirštines, kad apsaugotų, kad per prisilietimus nematytų per daug kitų žmonių gyvenimo, o tai nevalingai sužadina jos psichinius sugebėjimus. Jos bendravimas su šeima yra nenuoseklus ir žiauriai sąžiningas, ir mes matome, kaip emocinio intymumo baimė lemia jos egzistavimą. Ši „Theo“ versija buvo sudėtinga ir apimta apgailestavimo jausmo, kuris atrodytų nesuderinamas su kitais charakterio įvaizdžiais. Per modernų objektyvą itin didelis Theo jautrumas ir niūrus supratimas apie nematytus dalykus pridėjo dar vieną kampą ilgamečiui mėgstamam. Kate Siegel vaidina šį simbolį ir atneša daug energijos scenarijui.
Kate Siegel kaip Theo filme „Haunting of Hill House“ (2018 m.)
Be viso to, Theo visada sugeba išgyventi, nepaisant visų šansų pasibaigus istorijai. Laikotarpis, kuris ją sukėlė, tikrai nebuvo žinomas dėl ypač tolerantiško požiūrio į homoseksualumą. Moterų personažai, turintys asmenybės bruožų, panašių į Theo, beveik visada buvo piktadariai 50 -ųjų pabaigos ir 60 -ųjų pradžios knygose ir filmuose. Jos vaidmuo Hill House visada yra ryškus, o potekstė apie jos keistumą buvo nuolat akivaizdi ir susijusi su siužetu.Filme „Theo“ Shirley Jackson sukūrė madingą menininką, pasižymintį aštriu, šiek tiek žiauriu humoro jausmu. Dėl savo svajingos, švelnios, galiausiai prarastos Eleanoros, Theo buvo tas, kuris dievina ir saugo slaptus jausmus ir jausmus. 1963 m. Filme Theo yra daug labiau pavydus, o Nellė ja rūpinasi mažiau nei ji. Nuolatinis Theo dėmesys Nellui ir kitų niekinimas skiriasi nuo romano, tačiau jis veikia. 1999 -aisiais Vaiduoklis Theo patrauklumas Nellui išlieka, net jei jis nėra toks sutelktas kaip kitame. Galiausiai, naujausioje „Netflix“ serijoje, atrodo, kad Theo kaip niekad priartėjo prie „Hill House“ gyvenančių dvasių, tačiau ji vis dar išgyvena ir klesti po parodos pabaigos. Diskusijos apie „Palaidok savo gėjus“ ir daugybę žiaurių keistų personažų mirčių tebevyksta, tačiau tame pokalbyje Theo išsiskiria tuo, kad yra netobula, klystanti keista moteris, nuolat patiriama pavojingų gyvybei situacijų, tačiau vis tiek toliau nuo jų vystosi, o ne vystosi. nyksta.
Jos įvairiomis formomis, „Hill House“ vaiduoklis Theo yra vertinga klausytojams, nes ji niekada nebuvo paversta moralės pasaka ar tragedija. Kartu su daugybe neigiamų keistų moterų vaizdavimų, Theo beveik nepalenkiama drąsa, puikus asmeninis stilius ir įspūdingas intelektas, atmintis ir intuicija daro ją viena iš labiausiai ištvermingų žanro personažų.
