gov-civil-vilareal.pt3D spausdinimas „Žmogus-voras“ filmo kostiumas yra gana sudėtingas procesas
>Kaip ir dauguma filmų ir televizijos kūrinių, superherojų kostiumų kūrimas yra platus ir sudėtingas procesas. Tai visai nepanašu į tai, ką komiksai ar filmai rodo ekrane - nėra nė vieno Bruce'o Wayneso ar Peterio Parkerso, kurie tiesiog įsilieja į kostiumus, kuriuos, kaip manoma, pasigamino patys (arba kurie tiesiog pasirodė stebuklingai) ir kurie tikrai tinka ir neturi jokių užtrauktuko įrodymų ar mygtukais ar pan.
„SYFY WIRE“ kalbėjosi su kai kuriais verslo siuvėjais ir kostiumų kūrėjais apie tai, kaip iš tikrųjų gaminami superherojų kostiumai. Vienas iš pagrindinių dalykų, kuriuos jie visi pabrėžia, buvo tai, kad „reikia kaimo“, kad būtų galima pasiūti vieną superherojaus kostiumą. Projektavimo ir gamybos procese yra tiek daug ir tiek daug specialių įgūdžių, reikalingų projektui įgyvendinti, kad reikia daugelio patirties.
Niujorke dirbanti siuvėja Amy McClure dirbo beveik prie visų „Marvel“ televizijos serialų su tam tikrais kostiumais. Ji mums pasakė, kad vienas didžiausių iššūkių prikeliant „Marvel Comics“ gyvybei yra „tai padaryti teisingai“.
„Grafinių romanų gerbėjai yra puikūs gerbėjai“, - sako McClure. „Kai kurie jaučiasi nusiminę ar išduoti, jei superherojaus išvaizda nėra tokia, kokios jie tikėjosi“.
Adaline sveiko proto žiniasklaidos amžius
Daugelis legendinių superherojų kostiumų, grįšiančių iki Betmeno, buvo ir yra sukurti Los Andžele. „Ironhead“ studija . Šiais laikais didžiąją dalį aplinkinių yra daug saugumo, ypač tų, kurie buvo sukurti naudojant skaitmeninius kūno nuskaitymus ir pan. Per Nuostabusis žmogus-voras 2 filmuojant Niujorke, „Žmogus-voras“ kostiumas buvo laikomas užrakintas ir niekas, išskyrus paskirtą „prižiūrėtoją“, negalėjo jo liesti.
Kreditas: Sony
Cherie Cunningham buvo siuvėja viename iš naujausių „Marvel“ pastatymų (dar nebuvo transliuotų!), Kur kostiumai buvo kuriami Los Andžele, o vėliau buvo atgabenti į Niujorką filmavimui. Ji sakė, kad jie buvo kur kas labiau techniškai pažengę nei bet kas, ką ji anksčiau matė. Įmonės savininkė ir vyriausioji meistrė išmokė ją ir kitą siuvėją, kaip jie dirba ir kaip juos taisyti.
Šie superherojų kostiumai buvo suformuoti (naudojant skaitmeninį kūno skaitytuvą), kad puikiai tiktų aktoriui. Superherojaus kostiumas buvo padengtas šalmo vėdinimo sistema ir nuotoliniu būdu valdoma antena. Nusikaltėlio veide buvo dar daugiau nuotoliniu būdu valdomų bruožų.
Kostiumai buvo pagaminti iš specialiai atspausdinto, tekstūruoto Jumbo spandex, minkštų putų, standžių putų, tamprių tinklelių ir pagal užsakymą suformuotų plastikinių į šarvus panašių dalių. Norint, kad jie atrodytų gerai, reikėjo specialaus klijavimo, šepečio ir šepečio.
„Laikui bėgant tam tikros kostiumų dalys bus nusidėvėjusios, išsitempusios arba pasidarys nepatogios, ir mes turėsime pakeisti ar išrasti tuos kūrinius“,-sako Cunninghamas.
Taigi, kaip po siuvimo mašina gauti didelį, didelių gabaritų, sunkų superherojaus kostiumą?
Paprastai reikia dviejų žmonių, - aiškina Cunninghamas. Vienas siuvimui, o kitas žmogus tik tam, kad išlaikytų ir kontroliuotų kostiumą.
Daug kas gali nutikti superherojaus kostiumui filmuojant serialą ar filmą; jie yra nušauti, sudeginti, supjaustyti, kruvini, kartais beveik sunaikinti.
nakties pasireiškimo technika
Federico Cervantesas, Los Andžele įsikūręs specialus klientas, 1990 m. Pradėjo dirbti kine kaip specialus FX makiažo menininkas. Jis dirbo daugelyje projektų, įskaitant Juodoji pantera , Plieno žmogus , Tronas: palikimas ir Samas Raimi Žmogus-voras filmus.
Dėl filmavimo Žmogus voras 2 , specialių kostiumų komanda turėjo 20 plius „Spidey“ kostiumų. Net ir turėdami tokį didelį skaičių, jie vis tiek turėjo būti konservatyvūs, kaip ir kada jie buvo naudojami. Cervantesas prisimena laikus, kai gamybos pradžioje jie šokinėjo į priekį į daug vėlesnę sceną, kurioje Žmogaus-voro kostiumą reikėjo smarkiai sugadinti dėl intensyvios kovos su piktadariu.
Nė vienas iš kostiumų nebuvo arti šiurkščios formos, reikalingos scenai. Cervantesas buvo vienas iš žmonių, kurie turėjo priversti kostiumą atrodyti taip, lyg būtų praėjęs mūšį.
„Aš puikiai žinojau kostiumų kūrimo procesą, daugybę žmonių, kurių prireikė jiems pasigaminti, ir kiekvieno jų kainą dešimtimis tūkstančių dolerių“, - sako Cervantesas, - turėjau kovoti su pradiniais kirpimo nervais, varginantis ir nudažęs visiškai naują kostiumą, kad jis atrodytų lyg pragaras “.
Baigęs pirmąjį, likusieji buvo šiek tiek lengvesni. Anksti fotografavimo proceso metu išsiaiškinus, kaip kostiumai bus sugadinti ir sutriuškinti iki pabaigos, kostiumų ir gamybos komandos turėjo galimybę dirbti atgal ir ankstesnėse scenose nustatyti, kaip kostiumas buvo sugadintas sekomis, kurios tinka istorija.
Skamba sudėtingai? Tai yra.
Taip pat yra atvejų, kai fotografuojant reikia papildomų superherojų kostiumų, kai kūriniai buvo „sunaudoti“ ar sugadinti, o tai nebūtinai buvo suplanuota iš anksto.
Kreditas: „Marvel Television“/„Netflix“
Pavyzdžiui, iš pradžių antrajam sezonui buvo pagamintos trys identiškos „Punisher“ liemenės Drąsuolis . Dvi iš šių trijų liemenių buvo sunaikintos sezono filmavimo ir pirmojo epizodo metu Punisher serija. Liemenė iš Drąsuolis turėjo skylutes (netikras kulkų skyles) ir nuolatines netikras kraujo dėmes. Pradžioje Punisher , Franko pilis padegė liemenę.
„Filmuojant liemenę, kai kas nors iš įgulos manė, kad būtų gerai sudeginti paskutinę likusią originalią liemenę“, - sako McClure. „Tačiau kostiumų komanda neleistų, kad taip atsitiktų“, - tik tuo atveju - taip yra su kino ir televizijos produkcija: tiesiog niekada nežinai, kada kažko vėl gali prireikti.
Sezono pabaigoje Frank Castle tikrai grįžo kaip baudėjas ir nužudo visus, kurie jam kelyje. Ir, žinoma, jam reikėjo nepažeistos liemenės. Tiesą sakant, reikėjo trijų liemenių, kad tilptų viskas, kas jam nutiks paskutinėse epinėse scenose. McClure'as turėjo sukurti tikslią kopiją iš esamos liemenės, kurią jie (laimei) vis dar turėjo po ranka.
kadaise sveikas protas
Superherojų kostiumai ne visada yra labai praktiški. Jiems reikia daug remonto, juos sunku įlipti ir išlipti (ne tik įeiti į telefono būdelę ir pasirodyti visiškai tinkama per kelias minutes). Jiems taip pat reikalingos itin tvirtos pakabos (jos dvejas pakabins įprastą seną pakabą).
Cunninghamas prisimena ypač linksmą remonto incidentą iš vieno „Marvel“ šou. Jie šaudė Bronkse ir jiems reikėjo atlikti tam tikro kostiumo sėdmenų skruostų raumenis. Ji ir dar vienas klientas Lawrence'as Bellis turėjo tris kostiumus, išrikiuotus prie spintos sunkvežimio viduryje gatvės, nes jiems reikėjo geros ventiliacijos, kad galėtų dirbti su klijais.
„Kostiumai atrodė kaip tikri žmonės, gulintys veidu žemyn dėl visų jų raumenų“, - sako Cunninghamas. „Mes stovėjome iškėlę užpakalį ir laukėme, kol sukietės klijai. Tik pora drąsių pėsčiųjų išdrįso mūsų paklausti, ką mes darome “.
Susan Bakula daugiau nei dvidešimt metų dirbo kine, televizijoje ir teatre Niujorke. Ji beveik viską matė ir dirbo prie visų rūšių kūrinių. Šiuo metu ji dirba Gothamas . Ji taip pat dirbo prie Žmogus voras 2 , su Tobey Maguire.
„Tiek daug žmonių dalyvavo kuriant tuos kostiumus“, - sako ji. „Buvo viena Niujorko parduotuvė mirštant, viena - piešimui, kita - gamybai ir pan.“
Kreditas: Sony
bosas kūdikis sveiko proto žiniasklaida
Svarbu pabrėžti: beveik visų šių sudėtingų, ikoniškų kostiumų kūrimas yra komandinis, naudojant metodus ir procesus, kurių šaknys siekia Parsonsas -Mearesas , parduotuvė Niujorke, veikianti nuo 1980 m., ir pirmą kartą sukūrė kostiumus Brodvėjaus produkcijai Katės .
Superherojų kostiumai, ypač jų kūrimas, išsivystė. Jų kūrimui šiais laikais naudojama daugiau kompiuterinių technologijų. Tačiau jie vis dar reikalauja daugybės nuostabių meistrų įgūdžių ir patirties, kad jie būtų gyvi. Ir jie visi vis dar kelia vieną labai realią problemą pačiam superherojui: kaip šlapintis.
„Prisiekiu“, - sako Bakula. 'Tai visada yra viena didžiausių problemų:' Kaip po velnių aš išeinu iš šio dalyko, kad galėčiau šlapintis? '
Suprantate, superherojai yra tokie patys kaip visi.
