gov-civil-vilareal.ptRimta Joaquino Phoenixo „Joker“ klouno makiažo istorija
>„Džokeris“ gali būti ikoniškiausias piktadarys komiksų istorijoje, tačiau jis taip pat yra lankstiausias. Nusikaltimų princas klounas pasakotojams yra tarsi Rorschacho dėmė, jo makiažas ir kostiumas taip dažnai keičiasi, atsižvelgiant į pasakos, kurioje jis neabejotinai kankina nieko neįtariančius piliečius, toną, erą ir tikslą. Tarp pasirodymų komiksuose, animaciniuose filmuose ir filmuose pastaruosius 11 metų buvo užimčiausias laikas ilgame, suktame personažo istorijoje, pirštinė, sukūrusi sceną pirmajam Džokerio soliniam filmui, o kartu ir precedento neturintis dėmesio lygis. .
Dėl Juokdarys rašytojui/režisieriui Toddui Phillipsui atskirti jo piktadario versiją buvo pakankamai paprasta: priklijuokite jį kitoje aplinkoje (smėlingas 80 -ųjų Gothamas) ir prisiekite bet kokiu komiksų kanonu. Tačiau šiek tiek sunkiau buvo vizažistui Nicki Ledermann, kuriam buvo pavesta sukurti akimirksniu atpažįstamą išvaizdą, tačiau visiškai skirtingą nuo visų buvusių „Jokers“, įskaitant dvi kino personažo iteracijas, dominavusias „cosplay“ ir visuomenės sąmonėje. geriau ar blogiau). Kiekvienas, kuris per pastarąjį dešimtmetį dalyvavo komiksų suvažiavime ar „cosplay“ konkurse, gali patvirtinti, kad Heath Ledger's dominuoja Tamsos riteris „Joker“ versiją, ir kiekvienas, kuris tam tikru laikotarpiu 2016 metais lankėsi, prisimena Jaredą Leto Savižudžių būrys Juokdarys.
Joaquino Phoenixo „Joker“ versija atnešė savo klouniškų komplikacijų. Jis buvo ne tik susietas su konkrečia aštuntojo dešimtmečio pradžioje, bet ir reikalavo savo evoliucijos. Arthuras Fleckas yra prastai dirbantis gatvės klounas filmo pradžioje, sukantis ženklus priešais baldų parduotuvę niūrioje Taimso aikštės gatvėje, bandantis ir nesugebantis privilioti žmonių į likvidavimo išpardavimą. Laikui bėgant jis virsta tuo, ką mes žinome kaip Džokerį, o tai papildė jo makiažo dizainą. Ledermannas šiek tiek laiko pakalbėjo su SYFY WIRE apie ankstesnių dienų procesą Juokdarys pasiekia teatrus.
Kreditas: „Warner Bros. Pictures“/„DC Entertainment“
Kaip pradėjote planuoti makiažą? Ar buvo gairių ar įkvėpimų?
Kadangi tai yra žmogaus aplinkoje, kurioje nėra supervalstybių, tai kardinaliai keičia dalykus. Jis parodė mums Joaquino koncepciją su klouno išvaizda ir tą klouno išvaizdą papildančiu Džokerio žvilgsniu. Mes tikrai nenukrypome nuo šios koncepcijos. Mes paėmėme šią koncepciją, o paskui tiesiog bandėme ją išversti į Joaquino veidą taip, kad galėtume filmuoti, o tai bus naudinga personažui, nes reikia dirbti su spalvomis, dirbti su tekstūromis, dirbti. išdėstymas.
Rugpjūčio porą savaičių Joaquinas atėjo į studiją, o aš tiesiog sėdėjau su juo ir tapiau. Mes dažydavome jo veidą įvairiais gaminiais, maišydami spalvas, kol prikalėme prie to, kas, mūsų manymu, atrodė taip [klounas]. Ir tada mes įtraukėme šį dizainą, kad galėtume pereiti prie „Joker“. Kadangi klounas atrodo kaip dirbdamas klounu, norėdamas užsidirbti pinigų, tai yra tokia pati sąvoka, kokią jis tada naudoja, kai virsta Džokeriu. Tai tik klausimas, kaip juos pakeisti, bet išlaikyti juos tarpusavyje susijusius? Nes nors tai yra evoliucija, tai vis tiek tas pats asmuo.
Ką Todas jums padovanojo?
Jo principas buvo laikytis klasikinio paprasto dizaino, pavyzdžiui, klasikinio klouno dizaino. Bet iš tikrųjų sunku sugalvoti klounų makiažą, nes jų yra tiek daug, ir jie visi yra autorių teisių saugomi, todėl jūs negalite jų liesti. Viskas, ką sugalvosite, turi būti unikali, kad galėtumėte ja naudotis. Joje yra knygų su visa šita išvaizda, kaip klajoklis klounas. Mes iš tikrųjų filme taip pat atrodėme „Hobo klounas“, ir aš turėjau tai padaryti kitaip, nes „Hobo“ klounas yra „Hobo“ klounas. Aš negaliu ja naudotis. Aš negausiu tam leidimo.
angelas numeris 303
Minėjote, kad tai, kad nėra pasaulio su superherojais, daro didelį skirtumą - kaip taip?
raukšlė laike. Madleine l engle
Na, kai, kai mes pradėjome šaudyti, pasirodė pirmosios Joaquino nuotraukos, žmonės buvo tikrai nusiminę, kad jis neturi randų, kad jis to neturi, ir jis atrodė kaip Ronaldas McDonaldas, jis atrodė kaip 5- metų amžiaus jį nupiešė. Ir mes buvome tarsi geri, geri, nes būtent to mes ir siekiame, žinote?
Tai buvo tikrai svarbu, nes nesame superherojų pasaulyje, kur yra šie beprotiški randai, o jo oda išbalusi, nes jis pateko į chemikalų, baliklių indą. Tai tikras pasaulis. Jis yra dirbantis klounas. Jis tikrai nežino, kaip susitarti. Jis tiesiog tepasi makiažą, nėra labai įgudęs, tačiau jam tai yra įprasta, todėl jis žino, kaip tai padaryti, ir tai turėjo atsispindėti makiaže. Tai negalėjo būti tobula, ir ji turėjo tepti, ir ji turėjo judėti.
Tai turėjo būti ekologiška, palyginti su Džokeriu, kurį žinome iš savo antgamtinio pasaulio, jis yra antgamtinis žmogus. Šie dalykai yra antgamtiniai ir visada išlieka tie patys. Tačiau mūsų filme tai nelieka tas pats. Tai ekologiška.
Kreditas: „Warner Bros. Pictures“/„DC Entertainment“
Taigi tai tikrai negalėjo būti kaip kiti Džokeriai.
Taip pat yra tiek daug „Joker“ makiažo versijų. Jūs nenorite kartoti „Joker“ makiažo. Visa esmė yra sukurti kažką kitokio, todėl tai buvo iššūkis. Tačiau Todas norėjo, kad jis būtų paprastas ir nesiblaškytų, tačiau turėtų klouno makiažo galią, kuri yra liūdna, beveik pažeidžiama, bet kartu ir išties šiurpi.
Kiekvienas klounas turi kažką tikrai liūdno ir nekalto, bet tuo pat metu kažką tikrai pikto. Taigi norėjome, kad klouno veidas liktų liūdnas, o paskui Džokeris - šliaužiančioje pusėje. Nes, aišku, Džokeris yra velniškai baisus ir pavojingas, ir tu nenori su tuo vaikinu susipykti. Klounas, kita vertus, „O, taip, tas vargšas mažylis, apgailėtinas“.
Kas dėl klounų juos taip liūdina? Akys?
Tai jo simetrija. Pavyzdžiui, kai turi klouną, jie visi yra labai simetriški. Jūsų klasikinis klounas, funkcijos yra labai simetriškos. Šypsena eina iš vieno galo į kitą ir yra toje pačioje vietoje kairėje, kaip ir dešinėje.
Bet liūdesys apskritai, tikrai galite rasti emociją veide iš antakių. Ir aš taip jaučiau: jei sukiši jam antakius, gali nuspręsti, kuriuo keliu eini. Taigi jūs turite šias mielas mažas lankas, klasikinius antakius. Bet jie yra aukštai ant kaktos, o kai turite tikrai aukštus antakius, tai šiek tiek veikia nekaltumą. Matote visus praeities Madonos paveikslus, visas moteris, kurios turėtų atrodyti nekaltai, jei pastebėsite, kad jų antakiai yra labai aukštai ant kaktos, o ne žemiau akies obuolio.
Tada galite paimti šiuos antakius ir uždėti juos grėsmingam žmogui, o jūs nesilaikote jo simetrijos, šiek tiek sujaukiate, o tada staiga tai virsta kažkuo tikrai beprotišku ir keistu.
Kreditas: „Warner Bros. Pictures“/„DC Entertainment“
Taigi antakiai rodo beprotybę ar nekaltumą ar dar ką nors.
Na, tai juos baugina. Jei jūsų veidas yra iškreiptas, antakiai nėra simetriški, tiesa? Tada jūs turite įsitikinti, kad nesate tobulai vienas šalia kito. Aš turiu galvoje, tai tikrai sunku, nes su makiažu galima nuveikti labai daug, tačiau tai, kas yra už to makiažo, iš tikrųjų daro ar sulaužo. Ir tai iš tikrųjų Joaquinas atnešė į gyvenimą. Makiažas yra jo kaukė, suteikianti jam leidimą ją pasiimti visur, kur jis nori, ir tai tikrai priklauso nuo jo.
Kokį makiažą baigėte naudoti?
Apskritai, kai kuriate filmą, nefotografuojate pirmosios scenos, paskui antros, o paskui trečios ir toliau. Jūs įlipate į visas scenas, tada vieną dieną nufilmuojate vieną sceną, o po dviejų mėnesių grįžtate į tą pačią sceną paimti pikapo. Taigi jūs turite eiti pirmyn ir atgal, taip pat turite akimirkų, kai turite sceną, kurioje jis arba padengia makiažą, arba nusimeta.
Taigi aš turiu naudoti makiažą, kurį galiu nuimti ir tikrai lengvai perdažyti tarp kiekvieno karto; tada aš turiu naudoti makiažą, kurį galiu nuvalyti ir tikrai lengvai užsidėti. Ir tada aš turiu scenų, kuriose jis kovoja, kur turi atsirasti makiažas, kurį šiuo metu tepa, bet taip nėra, jis turi likti. Jis negali tepti, todėl teko naudoti daug įvairių produktų-vandeniui atsparių, vandens pagrindu pagamintų, riebių arba viso to derinio. Bet aš turėjau sukurti tą pačią tikslią spalvą ir tikslią tekstūrą, nes [makiažo] tekstūros yra skirtingos.
narnijos kronikos: aušrininko kelionė
