gov-civil-vilareal.ptKnyga prieš „Flick“: kopa
>Kopa yra žinomas kaip perkamiausias visų laikų mokslinės fantastikos romanas, taip pat 1984 m. David Lynch filmas, kuris bombardavo kasose, bet per ateinančius dešimtmečius pakilo į kultinį filmą. Autorius Frankas Herbertas to idėjos, savo žinomiausio kūrinio, susilaukė tyrinėdamas straipsnį apie smėlio kopas. Jį sužavėjo kopų, galinčių praryti ištisus miestus, idėja.
Nors straipsnis niekada neturėjo išvysti dienos šviesos, jo užrašai išliko ir koncepcija išaugo Kopa . Žinomas kaip viena iš keistų literatūros sėkmės istorijų, jį atmetė dvidešimt leidėjų, o galiausiai atspausdino automobilių vadovų leidėjas. Ji laimėjo „Nebula“ ir „Hugo“ apdovanojimus už geriausią metų mokslinės fantastikos romaną ir tapo viena garsiausių knygų, kada nors matytų spaudoje už žanro ribų.
Istorija už nugaros Kopa yra sudėtingas dalykas, o daugiau apie viską, kas susiję su žmonijos sankirtomis ir kaip mūsų politika mus veikia asmeniniu lygmeniu. Tačiau šių stebėjimų aplinka yra gryna, klasikinė mokslinė fantastika. Istorija pasakoja apie Atreides šeimą, kuriai imperatorius Shaddamas paveda valdyti dykumos planetą Arrakis. Shaddamas nemėgsta Atreideso šeimos patriarcho Leto ir planuoja pasiūlyti jam geidžiamiausią ir pavojingiausią planetą, kad būtų užtikrintas Leto šeimos sunaikinimas ir populiarumas. Leto meilužė Jessica pagimdė berniuką, vardu Paulius, nepaisant to, kad jam buvo paskirta paslaptinga sesuo, žinoma kaip „Bene Gesserit“, pagimdyti mergaitę.
Arrakis yra planeta, kurioje randamas vaistas, vadinamas prieskoniu, kuris yra labai geidžiamas, nes sukelia sustiprintą psichinę būseną. Knygoje dažniausiai atsisakoma futuristinių technologijų, paplitusių mokslinėje fantastikoje, įsivaizduojant ateitį, kurioje žmonės yra labiau suinteresuoti tapti sąmoningesni ir lavinti savo mintis nei priklausomi nuo kompiuterių. Arrakyje Fremenas, laisvai uždengtas arabų analogas, laikosi mesijinės pranašystės, kad kada nors ateis vienišas žmogus, kuris padės jiems atsikelti ir įveikti priespaudą. Dėl to Pauliui, kuris, pasirodo, yra tas mesijas, kyla daug abejotinų baltųjų gelbėtojų.
Galų gale Paulius sugeria gyvybės vandenį, kuris, kaip sakoma, žudo vyrus ir yra geriamas tik moterims. Savaitėmis jis krenta be sąmonės, bet pabudęs sužino, kad dabar egzistuoja nuolat pakilęs sąmoningumas. Jo sesuo Alia nužudo atkaklų piktadarį, žinomą kaip baronas, o Paulius atvyksta į imperatoriaus bazę kartu su Fremeno armija, jodinėdamas milžiniškais smėlio kirmėliais, kilusiais iš Arrakio. Jis grasina sunaikinti prieskonius, jei imperatorius neatsisakys savo galios, ir baigiasi peštynėmis su barono sūnėnu Feidu, kuriam jis yra geriausias. Imperatorius nenoriai atsisako savo pozicijos. Vis dėlto ši tariama pergalė nėra laiminga pabaiga, nes jis supranta, kad fremenai dabar yra per daug tikintys juo kaip savo mesiju. Istorija tęsiama vėlesnėse knygose, tačiau tai yra serijos, kuri buvo surinkta kaip pirmoji „Kopos“ knyga, pabaiga.
Nors knyga ir filmas seka beveik tą patį siužetą, įvyko vienas konkretus charakterio pakeitimas. Blogis knygos baronas yra homofobinė karikatūra; Nors jis yra tik filmo kvailys, knyga jį vaizduoja kaip pedofilą. Kitose aštuntojo dešimtmečio žiniasklaidos priemonėse esantis keistumo ir pedofilijos ryšys buvo tik viena iš daugelio priemonių, naudojamų piktnaudžiauti homoseksualumu ir nusikalstamu būdu. Pedofilija neabejotinai yra nusikalstama, tačiau piktų gėjų, trokštančių jaunų berniukų, tropas yra gerai visur Kopa . Asmeniniai Herberto įsitikinimai apėmė įsitikinimą, kad homoseksualumas iš esmės yra nusikalstamas ir kad tai reiškia visų didžiųjų civilizacijų sunaikinimą ar žlugimą per visą istoriją. Taigi, net ir piktadariui, baroną sunku perskaityti.
Filme daugiau dėmesio skiriama jo fiziniam atstūmimui. Riebumas kaip amoralumo rodiklis taip pat yra nerimą kelianti klišė, kankinanti ir knygą, ir filmą. Būtų nesąžininga skambinti Kopa yra visiškai atsakingas už šiuos įžeidžiančius tropus, kurie buvo ir yra plačiai naudojami, tačiau net jei Herbertas neišrado šių temų, jie yra labai svarbūs ir gali trukdyti mėgautis knyga. Panašiai, nors Pauliaus motina ledi Jessica yra neįtikėtinai nuostabi, vis dėlto yra tai, kad jos penkiolikmetis sūnus Paulius visiškai parodo ją įgūdžių atžvilgiu, o istorija priklauso nuo nesuprastos paauglės vyriškos lyties personažo, kuris pasirodo būti dievišku pranašu, įeinančiu į moterų klaną ir darančių tai, ko jie patys niekada negalėjo pasiekti. Nors Kopa yra įdomus ir patrauklus skaitymas, jame pateikiama daug įdomių punktų apie politikos ir ekologijos sankirtas, daugelis nerimą keliančių būdingų 60-ųjų eros mokslinės fantastikos temų yra labai įvairios.
Tuo tarpu net ir kaip žiniasklaidos propaguotojui sunku stovėti šalia Davido Lyncho Kopa . Pirmiausia Lynchas to nedaro. Jis mieliau nediskutuoja apie filmą interviu ir nuėjo taip toli, kad iš esmės jo atsisakė, net kai kur atrodė kaip garsus režisieriaus pseudonimas Alanas Smithee. Buvo keletas komentarų apie tai Kopa yra režisieriaus, kuris nesidomėjo moksline fantastika, prisiregistravimas kurti mokslinės fantastikos filmą rezultatas, tačiau faktas, deja, nepavyksta ir kaip „art house“ filmas. Filme netrūksta net bendrųjų Lyncho stiprybių, nors silpnybės yra priekyje ir centre: sunkiai suprantamas siužetas, be reikalo tamsūs kadrai, murmintis dialogas. Trumpai tariant, tai filmas, į kurį einate tikrai norėdami mylėti, net jei tai yra tik kultūrinis artefaktas, tačiau šios didelės viltys galiausiai sužlugdo daugelį auditorijos narių po dviejų valandų labai keistų montažo pasirinkimų ir filmo, kuris tampa šiek tiek per daug pateko į žemiškesnes romano detales, kuriomis jis paremtas.
Paprastai tai geras ženklas, kai režisierius laikosi romano, kurį jie pritaiko, tačiau Lynchas stengiasi perimti dviejų valandų trukmės filmui per daug siužeto. Jei neskaitėte knygos, istorija pasirodys nesuprantama. Netgi ilgas princesės Irulan paaiškinimas filmo pradžioje atrodo bereikalingas ir neaiškus, nes jis beveik visiškai pašalina savo tikslą. Nors ir apibūdinantis, nėra konteksto, ką ji sako ar apie ką ji sako.
Vienas iš teigiamų elementų Kopa filmas yra tas, kad mokslo teorija yra gana žavi, tačiau net ir tai yra dviašmenis kardas. Lynchas pristato spindulinius ginklus, kurie yra varomi žmogaus balsų, tačiau knygoje, kuri kainavo keistą kelią, kuri buvo kovos menų versija, kuri rėmėsi išankstiniu pažinimu. Tuo Herbertas buvo suinteresuotas kurti pasaulį, kuriame atsirado technologijos, todėl net ir tokios puikios Lyncho versijos mokslinės fantastikos idėjos suklaidino daugelį knygos gerbėjų.
Knygoje daugiausia dėmesio buvo skiriama keitimui tarp kelių personažų vidinių minčių, tačiau ji buvo panaudota gerai, kad kiekviename susitikime pasakytų gilesnę kelių žmonių motyvaciją. Tai padėjo sukurti istoriją ir pateikti taškus apie žmoniją ir politiką, kuriuos Herbertas norėjo padaryti. Filme, kur šis metodas galėjo būti panaudotas dar didesniam efektui, jis galiausiai nukrenta. Beveik nėra jokios akivaizdžios priežasties šiam požiūriui, mes labai mažai mokomės iš vidinių personažų monologų, o scenos yra nufilmuotos lygiai taip pat, kaip būtų nufotografuota standartinė dialogo scena, užkertant kelią nepaprastoms vaizdinėms eilėms, kurias galėjo panaudoti daugiau susidomėjęs režisierius.
Kopa tikrai turi žvaigždžių aktorių. Beveik širdį skaudina žiūrėti į talentus, tokius kaip Patrickas Stewartas, Virginia Madsen ir Seanas Youngas. Labai jauna Alicia Witt pasirodo kaip jaunesnioji Pauliaus sesuo Alia ir beveik pavogia visą filmą savo nuoširdumu, nors ji ekrane pasirodo tik labai trumpą laiką. Rinkiniai taip pat vešlūs ir ekstravagantiški, tačiau apskritai iššvaistyti. Į dekoracijas įdėta labai daug smulkmenų ir minčių, tik tam, kad filmas parodytų labai mažai filmavimo aikštelių, jis išleido didelę savo biudžeto dalį, siekdamas sutelkti didžiąją istorijos dalį į Arrakį. Stingas, atliekantis barono sūnėno Feydo vaidmenį, dažniausiai tiesiog ten kabo. Galutinis Paulo ir Feydo susitikimas yra trumpas ir antiklimatinis, o tai nuvilia. Feydas yra nepakankamai išvystytas piktadarys ir galėjo būti panaudotas didesniam efektui, ypač kaip jį vaizdavo laukinių akių, dygliuotų plaukų Stingas, kuris galbūt nebuvo puikus aktorius, bet tikrai entuziastingas.
Pabaiga keista ir neatspindi ekologinės detalės, įtrauktos į romaną. Po to, kai Paulius pasirodo pergalingas, jis pakelia rankas ir priverčia lyti ant Arrakio. Nors tai yra simbolinė pabaiga, ji neatsižvelgia į tai, kad toks gestas sukeltų visišką ekologinį niokojimą dykumos planetoje, kurios populiaciją daugiausia sudaro smiltys. Kopa nėra unikalus tuo, kad yra devintojo dešimtmečio mokslinės fantastikos filmas, kurio galutinis taškas yra keistai nesuprantamas, tačiau jis priverčia žiūrovus susimąstyti, kodėl tą pačią žinią perduoti buvo galima panaudoti kitą panašią simbolinę, bet logiškesnę taktiką. Keistai, Kopa yra filmas, kuriame balta gelbėtojų tropa tikrai apsisukusi tuo, kad aptariamas gelbėtojas atneša kataklizminę nelaimę tiems, kuriuos jis gelbsti.
Interviu Herbertui 1979 m. Jis pareiškė: „Esmė Kopa trilogija yra: saugokitės herojų. Tai geras punktas, kuris išlieka, kai skaitote knygą ar žiūrite filmą. Nors filme Pauliui suteikiamas stipresnis herojaus statusas, jo sėkmė knygoje ar filme yra labiau įspėjimas nei pergalė. Numatoma, kad laikini pirmosios knygos triumfai bus pirmieji žingsniai ilgesniame kelyje į pražūtį ir kad prislėgti žmonės, kuriuos jis teigia išgelbėjęs, galiausiai atsigręš ir prieš jį, kai jis taps tuo, su kuriuo jis kažkada kovojo. Savo sudėtingumu tiek filmas, tiek knyga yra mokslinės fantastikos žanro klasika ir, nors pakeliui yra daug iškilimų, jie vis tiek sugeba perteikti pradinius autoriaus ketinimus. Davido Lyncho Kopa Tai gali būti ne gero filmo apibrėžimas, tačiau jis vis tiek yra keistai svarbus savaip.
