gov-civil-vilareal.ptKaip „Mad Max: Fury Road“ numato būsimą klimato kaitą ir toksišką vyriškumą
>Kas nužudė pasaulį?
Tai daug kartų užduotas klausimas Pašėlęs Maksas: Įniršio kelias . Post-apokaliptinis George'o Millerio nuotykių filmas tęsia dešimtmečius gyvuojančią franšizę, kai Melas Gibsonas vis dar sportavo odos kirpimus ir laukinius plaukus, ieškodamas keršto ir išpirkimo nevaisingoje dykvietėje.
Tuo metu Maksas Rokatanskis buvo grubus policijos pareigūnas, kuriam buvo pavesta vykdyti įstatymus ir tvarką neteisėtame, chaotiškame pasaulyje. Civilizacija pablogėjo po neįvardytos nelaimės, dėl kurios gaujos ir smurtinės gentys kovojo dėl išteklių, o svarbiausia - nafta. Tai atspindėjo realaus pasaulio energetikos krizė aštuntojo dešimtmečio pradžioje, kai dėl naftos trūkumo padidėjo dujų kainos ir padidėjo įtampa Artimuosiuose Rytuose.
Tuomet Maksas buvo nenoras didvyris. Tuomet nafta buvo auksinė. Tuomet negalėjome įsivaizduoti, kad pasaulis yra iššvaistytas ir nuniokotas, nevaisingas ir iš jo atimta svarbiausia gyvenimo būtinybė: vanduo. Tada mes būtume nurašę Fury kelias kaip futuristinė mokslinė fantastika, malonus apokaliptinis triukšmas, tiesioginio veiksmo reginys, neturintis daugiau ką pasiūlyti.
Tačiau tada mes nežinojome atsakymo į klausimą „Kas nužudė pasaulį?“.
Milleris visada naudojo Pašėlęs Maksas franšizę socialinio teisingumo problemoms apšviesti, bet su Fury kelias jis užmaskuoja drąsesnius kaltinimus tarp smėlio audrų ir karo berniukų bei tanklaivių persekiojimų per apleistas dykumas ir mirtiną reljefą. Tomo Hardy „Pašėlęs Maksas“ filmą pradeda kaip kažkas daug mažiau nei žmogus - tai žmogaus, kuris klaidžioja po dulkėtą pasaulį, kurį persekioja jo praeitis, apvalkalas. Jis nėra didvyris, ne toks, kokio reikia šiai istorijai, ir didžiąją filmo dalį praleidžia mėtydamasis iš vienos gyvybei pavojingos situacijos į kitą. Jį sugauna karo berniukų armija - našlaičiai, kuriuos pagrobė ir išplovė smegenis žiaurus, piktas tironas, vardu Immortanas Džo, valdantis vietą, vadinamą Citadelė. Nemirtingasis Joe kontroliuoja brangų vandens tiekimą ir taip kontroliuoja visų kenčiančių žmonių gyvenimą šiame pragariškame kraštovaizdyje.
Kreditas: „Warner Bros.
Jis apiplėšia jų sūnų mamas ir augina jas tikėti, kad jis yra kažkoks Dievas, atpratina jas nuo vandens ir moko išgyventi iš motinos pieno, chromo ir Valhalla pažado. Jis pavergia jaunas moteris savo žmonomis, augindamas jas, kad sukurtų stipresnę armiją, kad galėtų vykdyti savo valdžią. Jis susieja viliojančią religinio fanatizmo galią su negailestinga mirštančios planetos realybe ir visuomene, kuri yra ant slenksčio, kad sugriežtintų savo pačių pažeidžiamiausių žmonių ranką.
ką reiškia, kai nuolat svajoji apie savo buvusįjį
Tačiau jis nesugeba numalšinti visų geresnio gyvenimo vilčių, ką mes randame, kai Maksas atgabenamas į Citadelę kaip kraujo maišas karo berniukui, vardu Nux. Immortano Joe generolas Furiosa (Charlize Theron) tyliai veda maištą, padėdamas jaunoms moterims, kurios buvo laikomos nelaisvėje, pabėgti. Jie keliauja po išdegintą žemę, išvengdami mirtinų įsibrovimų ir išdavysčių, galiausiai įdarbindami Maksą savo tikslui. Jie ieško utopijos, žinomos kaip Žalioji vieta, iš kur kilusi Furiosa, kur yra daug vandens ir nėra kaupiami pasėliai.
Galiausiai pastebime, kad Žalioji vieta neegzistuoja. Prieš daugelį metų dėl taršos jis buvo paverstas purvu ir sūdyta žeme. Ten gyvenusios moterys, matriarchalinė visuomenė „Furiosa“, saugo to geresnio pasaulio likučius - kaupia sėklas, kurias tikisi pasėti ir įsišaknyti vertoje jų dovanų vietoje. Ir tai yra apreiškimas, pabaigos link Fury kelias , tai jaučiasi kaip aštriausia kritika ir tuo pačiu viltingiausias klimato kaitos ir toksiško vyriškumo problemų sprendimas, kuriam Milleris skyrė didžiąją savo karjeros dalį.
In Fury kelias , vyrai yra virusas, degantis pasaulį iš vidaus. Smurtas, taip įsišaknijęs jų kultūroje, skatina karą dėl žemės ir išteklių. Nemirtingasis Joe save laiko dievu, galinčiu išgelbėti jį garbinančius, radikalizuojančius jaunus vyrus, beviltiškai siekiančius savo gyvenimo prasmės. Jis lengvai juos supurto, įtikindamas juos tikėti, kad smurtas ir mirtis yra kelias į rojaus amžinybę. Jis pavergia moteris, naudodamas jų kūnus savo naudai, priversdamas jas pamaitinti karo ištroškusius kareivius, apvaisindamas jas nauja karta sadistų tironų. Net Maksas, vyras, kovojantis kartu su Furiosa ir žmonomis, tampa šios toksiškos kultūros auka. Filmo pradžioje jis yra vos žmogus ir didžiąją jo dalį praleidžia kovodamas, norėdamas atgauti savo turtą ir pabėgti nuo karo, kuris, jo manymu, neturi nieko bendra. Jis nori savo automobilio. Jis nori savo striukės. Jis nori būti toli nuo šio konflikto ir, norėdamas padėti moterims, naudoja vis žiauresnes priemones, kad atsikratytų jų priešų. Pirmasis jo instinktas yra nužudyti, o tai, net ir kovojant už gyvybę, šios moterys atmeta.
numeris pasireiškimui
Furiosa taip pat žino smurtą ir mirtį, ji tapo sunkesnė dėl tokių vyrų kaip „Immortan Joe“, bet ji tvirtai tikisi „Žaliosios vietos“ vilties, jos viduje esančio gėrio, kuris ateina iš motinos žmonių, verčia ją padėti žmonoms, ieškoti geresnio gyvenimo būdo. Ir jei Milleriui vyrai reiškia pasaulio mirtį, tai moterys padės ją atkurti.
Kreditas: „Warner Bros.
Skirtingai nuo kitų apokaliptinių mokslinės fantastikos filmų, kurie dažnai džiaugiasi pražūtimi ir pateikia mažai idėjų, kaip ištaisyti mūsų sukeltas ekologines nelaimes, Fury kelias anksti nustato savo tikruosius veikėjus, tikruosius herojus. Kai žmonos pabėga iš „Immortan Joe“ griuvėsių, jos graffiti sienas su žinutėmis, kurios reikalauja naujo pasaulio, kuriame jų kūdikiai netaps karo vadai. Jie buvo apsaugoti ir apsaugoti nuo smurto apačioje, jiems niekada nereikėjo kovoti už išlikimą, kaip Maksas ir Furiosa. Dėl to jie tampa fiziškai silpni kovoje su karo berniukų armija, pasirengusiais mirti dėl šlovės, tačiau Fury kelias prašo pažvelgti į karo neatidėliotinumą, atsisakyti tapti smurto reginio auka ir verčiau žvelgti į ateitį. Tai nebus tas, kuriam vadovaus užkietėję kelių kariai, tokie kaip Maksas, arba machizmo diktatoriai, tokie kaip „Immortan Joe“.
Jai vadovaus moterys, tokios kaip žmonos, matriarchalinė visuomenė, kuriai pirmiausia priklausė Furiosa, žmonės, kurie pasirenka gerumą, žmonija, kuri vertina mūsų planetos dovanas ir atsisako priimti daugiau, nei mums reikia. Ir tas rojus, kurio Furiosa praleidžia ieškodama filmo, nėra kažkur ten, nenustatytas prieglobstis, kuris tik laukia, kol bus surastas - tai čia, tai Citadelė, tai pragaras, iš kurio ji ką tik pabėgo.
Žmonų grįžimas į miestą, kad jį išlaisvintų, sukurtų naują pasaulį tarp senųjų griuvėsių, yra didesnė metafora, kaip galime kovoti su klimato kaitos padariniais savo pasaulyje. Mes neišgyvensime siekdami kolonizuoti kitas planetas ar kaupti išteklius pirmojo pasaulio šalyse; mes nepasieksime sėkmės ignoruodami konfliktus, kuriuos pagreitina blogėjančios ekosistemos, arba šalys, kenčiančios dėl karų, kurstomų dėl išteklių trūkumo, ir tironai, trokštantys patvirtinti savo kontrolę tikrosios tvarkos ir valdžios tuštumoje.
Mes neišgyvensime, jei ir toliau leisime toksiškam vyriškumui valdyti tai, kaip sprendžiame pasaulinius ginčus; mes neegzistuosime, jei ir toliau apiplėšime planetos išteklius, užuot puoselėję jos dovanas ir saugoję savo paveldą. Ir štai ką Fury kelias tikrai bando mus įspėti.
Kas nužudė pasaulį? Mes žinome atsakymą.
Kas išgelbės pasaulį? Manome, kad ir mes žinome atsakymą į tai.
