gov-civil-vilareal.ptKaip 1990 -ųjų „Gyvųjų mirusiųjų nakties“ perdirbinys iš naujo įsivaizdavo Barbarą
>Originalus Gyvųjų mirusiųjų naktis yra laikoma žanro klasika ir vienas iš ankstyviausių pavyzdžių, kai filmas teatre buvo subombarduotas tik tam, kad įgytų didžiulį kultą kaip vidurnakčio filmas. Siaubo filmas su juodaodžiu šou, rasizmo komentaras 60 -ųjų pabaigoje Amerikos kaime ir papildytas tuo metu buvusiais vaizdingiausiais ekranais, kurie kada nors pasirodė ekrane, galbūt nebuvo malonus plačiajai kino žiūrovų grupei jo išleidimo, tačiau negalima paneigti jo poveikio per dešimtmečius. Nepaisant to, tiesiog nebuvo kito filmo, panašaus į jį 1968 m., Ir jo individualumas vaidino nemažą vaidmenį tuo, kas padarė jį taip nepamirštamą.
Tada yra 1990 m. Perdarymas, kuris tuo metu buvo plačiai publikos laikomas „cinišku pinigų grobimu“. Žmogus George'as Romero, vadovavęs originaliam filmui, perrašė scenarijų, kurį iš pradžių parašė kartu su Johnu Russo. Russo tapo prodiuseriu, o režisieriaus pareigas perėmė ilgametis „Romero“ bendradarbis Tomas Savini. Romero didžiąją laiko dalį praleisdavo išjungdamas, o Savini liko kovoti su įmonių vadovais, kurie turėjo kitokią filmo viziją nei jis. Tiesa, šį perdirbinį sukūrė žmonės, kurie keletą metų praleido skolas dėl savo novatoriško filmo ir bijojo, kad kas nors kitas užšoks ir gaus atlyginimą už perdirbimą. Tačiau tai padarė keletą įdomių pakeitimų - vienas iš jų buvo Barbaros įsivaizdavimas.
yugioh tamsioji matmenų pusė
Kreditas: „Columbia Pictures“
1968 metų versijoje Gyvųjų mirusiųjų naktis, Barbara eina į kapines aplankyti savo motinos kapo su nepakenčiamu broliu Johnny, kuris piktinasi laiku, kuris užtrunka iš jo akivaizdžiai knarkiančio gyvenimo, ir erzina ją visos atidarymo scenos metu savo garsia eilute: „Jie ateina tavęs pasiimti, Barbara! ' Barbara vos išgyvena po zombių išpuolio, kuris mato jos brolį mirusį ir pabėga į netoliese esantį sodybą. Čia ji susipažįsta su filmo veikėju Benu, kuris padeda jai išlaikyti vėsą ir bando namus paversti maža tvirtove, tikėdamasi, kad ji išliks visą naktį. Pasirodo kiti personažai, įskaitant geranoriškus paauglius Tomą ir Judy bei daug mažiau geranorišką Harį Cooperį, jo žmoną Helen ir netrukus zombuotą dukrą.
Nuo pradžios, Gyvųjų mirusiųjų naktis ištraukė zombius iš mistikos srities ir visiškai įtraukė juos į socialinių komentarų pasaulį. Haris Cooperis atstovauja man pirmajam amerikiečių individualizmui ir trukdo kitų iš esmės socialistiniams bandymams išgyventi visą naktį kartu, vaidindamas nemažą vaidmenį jų žūtyje, kai jo nuolatinės, laiko gaišinančios diskusijos jiems kainuoja galimybę išgyventi. Pabaigoje, kai Benas paskambina į šautuvus gaudančių baltų vyrų gaujai, bet nesulaukia jokių šansų, ir jie atsako tuoj pat jį nušauti. . Tolesni veiksmai suteikia Benui visiškai kitokią pabaigą ir galima teigti, kad jis tampa mažiau aktualus perpasakojant, tačiau pastebėtina, kad šiame ir pirmame perdavime baltas žmogus rėkia priešais Juodaodis, atsisakantis padėti, nes nusprendė neturėdamas rimtų įrodymų, kad Benas negali žinoti, apie ką kalba. Nors zombiai yra motyvuojantis veiksnys, šie rasiniai atspalviai yra esminiai istorijos elementai.
Kreditas: „Columbia Pictures“
Originalų Beną pavaizdavo didysis Duane Jonesas, vėliau režisavęs neįtikėtiną filmą apie vampyrus Ganja ir Hessas , o naujoji versija mums suteikė Tony Toddą. Todas yra neginčijamas žanrų karalius, ir jo požiūris į Beną suteikia perdirbimui gyvenimą, kurio kitaip nebūtų buvę. Tuo tarpu aktorė ir kaskadininkė Patricia Tallman buvo atvesta vaizduoti naujos Barbaros. „Tallman“ ekranas yra labai skirtingas, o dėl akivaizdžių galimybių jos pirmoji scena, kai ji nelaimingai klajoja po kapines, yra šiek tiek sunku patikėti. Vis dėlto filmas greitai ją pasivys ir netrukus pamatysime visiškai naują personažą. Barbaros ir Beno sąveika tampa nauju istorijos akcentu. Originaliame filme Barbara buvo daugiau Beno kantrybės pratimas nei sąjungininkė prieš zombių minias. Čia Barbara klauso, stebi ir siūlo savo pagalbą Benui. Nors chaotiški filmo įvykiai vis dar klostosi prieš Beno naudą, jis pagaliau Barbaroje turi tikrai paslaugų ir nuoširdų bendrininką.
Originaliame filme Barbara patyrė stiprų sukrėtimą ir nesugebėjo veikti daugiau nei keli riksmai, išskyrus vieną žavingą didvyriškumo akimirką, kuri, deja, baigiasi jos mirtimi, tačiau tai atitinka naujesnį siaubo pasaulį, kuriame paskutinės merginos tapo norma. Apskritai tai tropui nesiūlo daug, tačiau yra daug lengviau stebėti, kaip Barbara mąsto, kaip išeiti iš problemų, o ne bejėgiškai plevėsuoti per visus jos įvykius. Benas vis dar žūva, tačiau Barbara nušauna Harį Cooperį dėl jo dalyvavimo Beno mirtyje, suteikdamas žiūrovams bent šiek tiek katarsio jausmo.
Kreditas: „Columbia Pictures“
Filmo pabaigoje Barbara prarado tikėjimą žmonija. Žiūrėdama, kaip minia kankina ir kankina jų užfiksuotus zombius, ji sumurma: „Tai mes. Mes esame jie ir jie mes “, - tai tiesioginis originalo filmo ketinimų skaitymas praėjus dviem dešimtmečiams po to. Kur Barbara eina iš čia, sunku pasakyti, tačiau jos iššaukiančio pykčio jausmas dėl Benui padarytos neteisybės ir siaubo, kurį ji pati išgyveno, gali suteikti auditorijai apčiuopiamą jų jausmų atitikmenį. Jei Barbarą paversti ginklu nusiteikusiu šlykštynėliu, tai gali atrodyti šiek tiek įžūlu žvelgiant į praeitį, tačiau negalima paneigti, kad tai yra geresnis posūkis nei paprasčiausias jos vaidmens originale pakartojimas.
didelis mažas melas sveiko proto žiniasklaida
Po šio perdarymo Barbaros personažas buvo įtrauktas į daugybę nekanoniškų komiksų knygų, įskaitant Barbaros „Zombių kronikos“. Šioje serijoje ji atrodo kaip tęsinys to, ką matome apie ją čia, tačiau jos išvaizda yra hiperseksualizuota ir mes praleidžiame kai kuriuos jos vaizdavimo niuansus. Kietos protagonistės moterys gali būti lengvai panaudojamos gana antifeministiniams teiginiams mene, ir, deja, Barbaros transformacija lėmė gana keistus pasirinkimus nepriklausomose komiksų adaptacijose. Vis dėlto, nors Barbaros, kaip veikėjos, egzistavimas buvo gana uolėtas, Tallmano pasiryžimas paskatino 1990 m. Perdarytą versiją ir suteikė mums daugiau charakterio iš jos ir Beno abiejų bendravimo ekrane metu, todėl galiausiai buvo sunku atmesti perdirbimą kaip beprasmišką.
