gov-civil-vilareal.ptArtimi trečios rūšies susitikimai turėjo turėti skraidančius ateivius ir kitas dizaino paslaptis
>Ilga, besisukanti odisėja Artimi trečios rūšies susitikimai prasidėjo, vienareikšmiškai, pasivažinėjimas automobiliu į didžiuosius Amerikos vakarus, ieškant kažko didelio ir dvasingo, apie kurį susiję žmonės net nebuvo tikri.
Joe Alvesas vaidino lemiamą vaidmenį kaip gamybos dizaineris Žandikauliai , šaudymas, kuris buvo garsiai sunkus. Aštuntojo dešimtmečio viduryje, dešimtmečius prieš tai, kai CGI padarė viską, kas įmanoma ekrane, net mechaninio ryklio priversimas šokti į valtį buvo iš pažiūros neįmanoma užduotis. Alvesas padėjo išspręsti šią problemą režisieriui Stevenui Spielbergui, tačiau jo rankų darbas gąsdino amerikiečių publiką ir perdarė vasaros sėkmę, jis jau buvo susikoncentravęs į kitą novatorišką filmą. 'Tą dieną, kai jie buvo išleisti Žandikauliai buvo ta diena, kai skridau į Pietų Dakotą, į Rushmore kalną, kad pradėčiau ieškoti keistų topografijos kūrinių “, - prisimena Alvesas. „Aš tiesiog važiavau vienas tūkstančius kilometrų, ieškodamas keistai atrodančios uolos“.
Alves važinėjo aplink kalną į vakarus, grožėdamiesi gamtos grožiu. Tačiau labiausiai jį sužavėjo struktūra, kuri visai deramai atrodė kaip priklausanti kitai planetai: Velnio bokštui, Vajominge. Vėliau jis atvedė grupę, kurią sudarė Spielbergas ir filmo prodiuseriai Michaelas ir Julia Phillips, prie didžiulio neapdoroto stalviršio, ir greitai buvo sutarta, kad ji taps pagrindiniu filmo apie pirmąjį ateivių kontaktą, vyriausybės sąmokslą ir mėlyną kūrinį pagrindu. -su juo atkeliavusios apykaklės manijos. Filmas vis dar buvo pavadintas „Žiūrėk dangų“, ir netrukus Alvesas buvo pagrindinis komandos narys, kuriam pavesta išsiaiškinti, kaip perteikti aukščiau esančios erdvės magiją.
vaivorykštės šešių apgulties sveiko proto žiniasklaida
Filmas tapo didžiuliu hitu ir svarbiu mokslinės fantastikos kino istorijos atspirties tašku. 1977 -ųjų išleidimo 40 -mečio išvakarėse Artimi trečios rūšies susitikimai , Alvesas - kas ką tik išleido knygą apie savo gamybos dizainą, eskizus ir nustatytas nuotraukas - kalbėjosi su SYFY WIRE, kad atsigręžtų į ilgą, sunkią ir galiausiai naudingą gamybą.
Ankstyvas „Artimų susitikimų“ erdvėlaivio koncepcijos menas
Artimi susitikimai iš pradžių turėjo būti mažo biudžeto reikalas, bet kaip Žandikauliai sumušė kasos rekordus, platintojas „Columbia Pictures“ sulaukė vis didesnių akių. Ant bankroto slenksčio jie norėjo savo sėkmės ir tapo aišku, kad Spielbergas taps žanro meistru. Taigi jie preliminariai pasakė „taip“, kad išplėstų filmo apimtį, o tai Alvesui suteikė didelių idėjų - ypač kai reikėjo sukurti kulminacinį trečiąjį veiksmą.
Oro ir šviesos problemos neleido jiems nufilmuoti didžiosios dalies tikroje Velnio bokšto vietoje, todėl Alvesas turėjo išsiaiškinti, kaip ir kur jie galėtų iš naujo sukurti scenas, kuriose ateiviai atvyko į laikiną bokšto karinę bazę. žvalgosi apsėstasis Roy Neary (Richardas Dreyfussas, Spielbergo ekrano kopijavimo aparatas).
„Tai turėjo būti tik karinės stovyklos stovykla, tik palapinės ir kariniai daiktai, žiūrintys į šią didžiulę uolą“, - sako Alvesas. „Kai tai vystėsi, mes manėme, kad tai turėtų būti tikrai svarbiau; didelė arena su daugybe mokslinės įrangos ją išbandyti. Ir [studija] paklausė: „Na, kaip manai, kas tai turėtų būti?“ Ir aš pasakiau: keturis kartus didesnis dydis “.
Šis atsakymas buvo šiek tiek šokiruojantis, todėl Alvesas padarė savo vizijos molio modelį ir paaiškino, kodėl taip svarbu susprogdinti scenos apimtį.
„Aš pasakiau:„ Jei žinotume, kad erdvėlaivis nusileis, turėtume visą reikalingą mokslinę įrangą “, - prisimena jis. 'Taigi jiems patiko didysis modelis ir jie sakė:' Na, ar tu jį pastatysi? 'Ir tai buvo dalykas, apie kurį aš tikrai nesvarsčiau.'
Nebuvo garso, kuris atitiktų jo modelio mastą, todėl jie baigė medžioti lėktuvo angarus. Nacionalinė paieška nuvedė juos į Alabamą, kur jie rado 300 kvadratinių jardų, kuriuos Alvesas galėtų išplėsti dar 150 su pakilimo taku, kad automobilis galėtų persekioti Indianos kalvos šlaitą.
Arenos statymas ant kalno „Artimos trečios rūšies susitikimai“
„Šiandien mes tiek daug darome žaliuoju ekranu ir CGI, ir, pavyzdžiui, kai Melinda Dillon ir Richardas bandė užkopti į kalną, šiandien tai būtų visas žalias ekranas“, - sako Alvesas. „Bet mes turėjome padaryti šį didžiulį dalyką. Taigi mes sukūrėme šį didelį faneros daiktą ir tada padengėme jį plastikinėmis uolomis. Tai buvo septynios istorijos apie irkluotojus, nes turėjome ją pastatyti priešais priekinį projekcinį ekraną; [VFX direktorius] Douglasas Trumbullas fotografavo areną. Jis buvo kaip 80 pėdų aukščio, visas padengtas veidrodiniu mylar ir turėjo 3000 foto prožektorių “.
Angaras tapo didžiausiu savo laiko filmų rinkiniu, o statybų koordinatorius Billas Parksas pakabino milžinišką reklamjuostę su užrašu „Not Since C.B. DeMille“, laidos vedėjo režisierius. Dešimt įsakymų ir Didžiausias šou Žemėje kuris sukonstravo milžiniškus rinkinius Holivudo aušroje.
Ir vis dėlto, kadangi Holivudas dar tik pradėjo dirbti su kompiuteriais ir skaitmeniniais efektais, produkcijos didybė vis dar buvo ribota. Pavyzdžiui, Alvesas turėjo didelių planų dėl ateivių atvykimo į areną, tačiau ne visus pavyko įgyvendinti.
„Filme motininis laivas nusileidžia, o tada pradeda pasirodyti maži ateiviai. Tačiau, kaip buvo planuota iš pradžių, jie turėjo išeiti ir tada plūduriuoti aplinkui “, - sako Alvesas, vis dar šiek tiek nusiminęs, kad negalėjo priversti būtybių skraidyti aplink savo didžiulį rinkinį. „Skraidyti visus tuos vaikus būtų buvę labai, labai sunku. Pradžioje rinkinys buvo toks didelis, kad toje terasoje buvo 48 lankai ir visi šie prožektoriai. Tai buvo tikrai labai sudėtinga “.
Kita idėja buvo, kad „maži šviesos kubai“ skristų visur. „Maži kubeliai, kuriuos turėjome ant laidų, todėl skrido mažos kvadratinės lemputės“, - prisimena jis. „Tai tapo per daug, todėl mes taip pat nužudėme. Šiandien tai galėtume padaryti su CGI. Mes būtume skraidinę vaikus ir gavę žalią ekraną, sudėję juos į sluoksnį ir tą patį su kubeliais “.
Alves dirbo su daugybe gamybos legendų, įskaitant Trumbullą ir Vilmosą Zsigmondą, kurie laimėtų „Oskarą“ Artimi susitikimai . Jų darbas buvo esminis, tačiau jis buvo paremtas ankstyvosiomis koncepcijomis, kurias Alvesas sukūrė Spielbergui išankstinės gamybos metu. Vienas iš svarbiausių elementų buvo tikri ateiviai (nesvarbu, ar jie skrido, ar ne), kurių įkvėpimas kilo iš daugelio šaltinių. Jie atidžiai konsultavosi su projektu „Mėlynoji knyga“, kuris buvo kodinis pavadinimas, skirtas karinių oro pajėgų tyrimams apie NSO stebėjimus 50–60 -aisiais, o Alvesas leido laiką kalbėdamas su žmonėmis, kurie teigė matę ateivius.
„Kai kurie iš jų buvo kažkokie beprotiški, bet kai kurie buvo gana pagrįsti. Kalbėjau su pora oro linijų pilotų, kurie nenorėjo nieko pasakyti, nepranešė apie [pastebėjimus], nes nenorėjo, kad kas nors manytų, jog yra išprotėję “, - prisimena jis, prisimindamas vieną iš filmo pradžios. scenos. „Nesvarbu, ar jie buvo kvaišai, ar ne, atrodė, kad su kuo kalbėjau, jų aprašymas buvo panašus: didelė galva, labai paprastas, didelis kupolas su didelėmis akimis, plona burna, labai maža nosis - jei yra nosis - ir pailgi pirštai. Tai kartojo įvairūs žmonės, todėl aš padariau ankstyvą anglies eskizą “.
Protezavimo komanda pradėjo nukreipti ateivius kita linkme, ir iš pradžių Spielbergas privertė juos grįžti prie paprastesnių „gražių ateivių“ skulptūrų, kurias Alvesas išdėstė. Jie planavo uždėti protezus jaunoms mergaitėms - „vaikams“, kurias minėjo Alvesas - ir kad jos būtų svetingos. Originalus dizainas, bent jau plika akimi, atrodo labai panašus į galutinį produktą, tačiau Alvesas mato keletą esminių skirtumų tarp to, ką galiausiai padarė dizaineris Carlo Rambaldi.
košmaras Elm gatvėje 3 tėvų vadovas
„Vėliau, po gamybos, daug kas pasikeitė, ir tada jie išėjo su tuo keistu ateiviu“,-sako jis. Ir tai man buvo staigmena, kai pamačiau vėliau, nes po gamybos aš užsiimdavau kitais dalykais. Buvau nustebęs, kad Stivenas tai pakeitė ir norėjo iškelti tą keistai atrodantį ateivį, nes ši idėja buvo graži maža ateivė ir jie sveikina Dreyfussą ir kitus žmones “.
Vienas iš ankstyvųjų Alveso ateivių eskizų
Iš pradžių filmas turėjo pasirodyti pavasarį. Vietoj to, jis buvo perkeltas į kelis mėnesius Žvaigždžių karai , kuris, žinoma, užklupo pasaulį audra ir iš naujo apibrėžė mokslinį fantastiką.
' Žvaigždžių karai tikrai pakeitė dalykus. Stivenas sutiko šį vaikiną - arba [Džordžas] Lukas pasiuntė vaikiną - kuris bandė mus įtikinti, kad mes neturime sukurti didelio rinkinio, kad galime padaryti viską, kas yra CGI. Taigi turėjau nuolat bendrauti su šiuo vaikinu, bet Stivenas sakydavo: „Džo, duok jam galimybę“. Tačiau norint sukurti vieną vaizdą, tada prireikė 72 valandų, todėl tai nebuvo praktiška. Aš turiu galvoje, tai buvo ateitis, bet tada tai nebuvo praktiška “.
Alvesas pažymi, kad daug elementų pasikeitė ne tik prieš planuojant gamybą, bet ir nuo to, kas buvo nufotografuota pagrindinės fotografijos metu. Aligso teigimu, Zsigmondas buvo atleistas iki pabaigos dėl konflikto su Spielbergu. Pradžios scenos su senais Antrojo pasaulinio karo lėktuvais, rastais dykumoje, buvo pridėtos per pakartotines fotografijas; pasak Alveso, tos scenos nebuvo jokio pradinio kadrų sąrašo ar scenarijaus dalis. Ir jis nebuvo didžiulis specialiojo leidimo, rodančio motininio laivo vidų, gerbėjas (ir nebuvo Spielbergo).
Kai kurios idėjos, apie kurias iš pradžių kalbėjo Alvesas ir Spielbergas, net nepateko į siužetinės scenos sceną, bet bus panaudotos būsimoje režisieriaus klasikoje.
„Manau, kad vienu metu jis tikrai norėjo to labiau E.T . Jis norėjo, kad jis būtų labiau namuose, ir norėjo, kad [motininis laivas] nusileistų tarp „Jack-in-the-Box“ ir „McDonald's“ ar pan. “,-prisimena Alvesas. „Taigi aš pasakiau, kad gerai, ir sukūriau to modelį vietovėje su„ McDonald's “. Tada jis pažvelgė į jį ir pasakė: „Ne, tai kvaila idėja. Pamiršk tai.' Bet tai nebuvo bloga idėja, nes manau, kad tai virto E.T , nusileidimas namuose “.
kaip priversti savo buvusį vaikiną pavydėti
Nepaisant visų pakeitimų, patobulinimų ir nepanaudotų idėjų, Alvesas nemano, kad dabar padarytų ką nors kitaip ar ką nors pakeistų filme. Neseniai jis pirmą kartą po metų vėl apsilankė Velnio bokšte ir buvo priblokštas, koks tai dvasingas jausmas. O artėjant filmo 40 -mečiui jis vis dar stebisi, kaip jis siejasi su žmonėmis.
„Keista, jūs galite praleisti visą gyvenimą kurdami filmus ir niekada neturėti Žandikauliai arba a Artimi susitikimai , kažkas, kas, atrodo, neišnyksta “, - sako jis. „Aš dalyvavau daugelyje filmų, bet po 40 metų aš darau laidas ir interviu apie tai“.
„SYFY“ ir „Alamo Drafthouse“ pristato 40 metų jubiliejų Artimi trečios rūšies susitikimai rugsėjo 2 d.
