gov-civil-vilareal.ptAkira Ifukube, žmogus, parašęs muziką „Godzilla“
>Šį mėnesį „SYFY WIRE“ interviu su geriausiais televizijos ir kino kompozitoriais, kad gautų įžvalgų apie temines dainas ir partitūras, kurios išlieka mūsų galvoje dar ilgai po to, kai pasirodys kreditai.
Vienas didžiausių kino kompozitorių istorijoje Akira Ifukube (1914-2006) yra tas žmogus, kurio muziką mes vis dar siejame su Godzilla ir japonų kino monstrais. Jis sukūrė keletą klasikinių „Godzilla“ filmų, įskaitant originalą Godzila (1954 m.), Mothra prieš Godzilla (1964) ir Godzilla vs. Destoroyah (1995), jau nekalbant apie gausybę kitų nuostabių japoniškų mokslinės fantastikos filmų, tokių kaip Rodanas (1956 m.), Misteriai (1957) ir Gargantų karas (1966).
Kaip „SYFY WIRE“ dalis Serija „Pokalbiai su kompozitoriais“ ir norėdami daugiau sužinoti apie „Ifukube“ žanrą apibrėžiantį darbą, kalbėjomės Erikas Homenickas , žiniatinklio valdytojas akiraifukube.org , kuris rašo (su Ifukube šeimos palaiminimu) oficialią anglų kalbos biografiją apie kompozitorių, kurią galima rasti jo svetainėje.
Mordoro reitingo vidurio žemės šešėlis
Gerai žinoma, kad režisierius Ishiro Honda ketino originalą Godzila (1954) yra pacifistinis filmas, pasisakęs prieš karą ir branduolinius ginklus. Tačiau atrodo, kad kompozitorius Akira Ifukube labai skirtingai interpretuoja tą filmą ir apie ką jis.
Ir Ishiro Honda, ir Akira Ifukube prisidėjo prie Japonijos imperijos karo pastangų per Antrąjį pasaulinį karą ... [Bet] Ifukube karo metais dirbo Japonijos vyriausybės kompozitoriumi ir mokslininku. Jis gavo užsakymus iš Japonijos kariuomenės parašyti įvairius kovos muzikos kūrinius, kurių geras pavyzdys yra jo jūrų žygis „Kishi Mai“, parašytas 1943 m. Tais pačiais metais Imperijos namų ministerija privertė Ifukubę atlikti mokslinius eksperimentus su užfiksuotu britų karo lėktuvu „DeHavilland Mosquito“. Nors jo muzikinės ir mokslinės pastangos karo metu buvo privalomų vyriausybės prašymų rezultatas, Ifukube neturėjo jokių abejonių dėl jų įvykdymo. Skirtingai nuo „Honda“, Ifukube buvo nacionalistas, palaikęs Japonijos karines įmones, įskaitant tokių šalių kaip Birma ir Filipinai „išlaisvinimą“ nuo Vakarų kolonizatorių.
Žinoma, būtent atominiai sprogimai Hirošimoje ir Nagasakyje baigė karą. Kai Ifukube'as pamatė, kaip ryžtingai Japoniją sutriuškino JAV pranašesnės karinės technologijos, jis buvo visiškai sukrėstas. Jis negalėjo patikėti, kad amerikiečiai taip toli lenkia Japoniją ginkluotės atžvilgiu. Dėl to jis buvo prislėgtas ir šiek tiek kartokas.
Ifukube, gimęs kaimiškoje ir atokioje šiaurinėje Japonijos Hokaido saloje, buvo kitoks nei „Honda“. Savęs prisipažinęs „kaimo berniuku“, jis mylėjo senosios Japonijos tradicijas, o muzikologas Morihide Katayama jį kartą apibūdino kaip „antipatiją šiuolaikinės miesto gyvenimo (Vakarų) koncepcijai“. Jei „Honda“ laikytųsi atsargios technologijos pozicijos Godzila , Ifukube filmą aiškino visai kitaip.
Kompozitorius filmą skaitė kaip „anti-technologiją“ ir „anti-civilizaciją“. Kaip jau užsiminiau, Ifukubė neteko teisės nuspręsti, ką jis galiausiai laikė klaidingais technologijos pažadais, kai nustatė, kad JAV mokslo pažangos požiūriu yra daug labiau pažengusios nei Japonija. Štai kodėl Ifukube, skaitydamas knygą, pajuto malonų įspūdžių antplūdį Godzila scenarijus pirmą kartą. Tituluotas monstras nepraleidžia tankų ir reaktyvinių lėktuvų, kurie bando (veltui) numalšinti jo Tokijo reidus. Tai yra, Godzilos negali sustabdyti pati karinė technologija, kuri kare nuvertė Japoniją. „Godzilla“ yra per daug galinga, kad ją būtų galima palaipsniui įgyvendinti.
Godzilla kompozitoriui taip pat buvo senovės, prieš vakarietišką Japoniją įsikūnijimas. Filme „Godzilla“ yra pagoniškas dievas, kurį garbina Odo salos gyventojai, geografiškai ir vaizdingai nutolę nuo šiuolaikinės Japonijos žemyno. Dievas pabaisa mąsto savo reikalais vandenyno dugne, kol bus smarkiai sutrikdytas ir išprovokuotas šiuolaikinio žmogaus branduolinių bandymų. Todėl jis pakyla iš gelmių ir puola Japoniją nubausti tą šalį už tai, kad ji atitrūko nuo savo tradicinės praeities, kad apimtų naujas, svetimas kultūros vertybes.
Ifukubei Godzilos personažas buvo neišvengiamo senovės triumfo prieš modernų metafora.
Ar skirtingi „Honda“ ir „Ifukube“ „Godzilla“ aiškinimai paveikė jų darbo santykius filme?
Nepaisant skirtingų nuomonių, ką Godzila buvo sukurtas kaip kino meno kūrinys, „Honda“ ir „Ifukube“ šio filmo kūrimo metu labai gerai sutarė ir vėliau užmezgė gana tvirtą profesinį ryšį. Be abejo, „Ifukube“ per ateinančius metus „Honda“ statys daugybę kitų mokslinės fantastikos filmų Godzila . Ifukube kartą pastebėjo, kad „Honda“ yra jo mėgstamiausias režisierius, su kuriuo reikia dirbti.
Turėčiau trumpai paminėti, kad Ifukube muzika skirta Godzila ryškiai atspindi jo filmo interpretacijas. Su visa savo pulsuojančia ritmine pavaka ir mušamomis bombomis jo muzika tikrai demonstruoja primityvistinę estetiką. Ifukube puikiai išreiškia pirmąją Godzilos būtybę per agresyviai šiurkščius instrumentinius garsus.
11 11 manifestas
Be to, kad parašė muziką pirmajam filmui, Ifukube taip pat sukūrė Godzilos riaumojimą ir jo žingsnių garsą. Plačiai pranešama, kad žingsniai buvo sukurti mušant viryklės būgną su mazgu. Suprantu, kad tai mitas.
Taip, klaidinga „virdulio ir mazgų virvių istorija“ jau kurį laiką egzistuoja. Pėsčiųjų garso efektas iš tikrųjų buvo stiprintuvo dėžutės produktas, kuris, pataikęs, išleido griausmingą elektroninį aidą. Ifukube tai atrado atsitiktinai. Vieną dieną gamybos metu Godzila , kompozitorius vaikščiojo po įrašų studiją, kai netyčia atsitrenkė į šią dėžę, kurią pastatė tam tikras Tonegawa-san. „Ifukube“ sunerimo dėl galingo, šiurpinančio garso, kurį jis skleidė stumdamas. Tai buvo pats atsitiktiniausias dalykas: kadangi jo buvo paprašyta sukurti tinkamai įtaigų garso efektą, vaizduojantį didžiulę Godzilos pėdą, atsitrenkiančią į žemę, Ifukube iškart suprato, kad tai buvo tik jam reikalingas „bumas“. Jis paklausė Tonegawa, ar galėtų užfiksuoti save daužydamas dėžutę, kad sukurtų garso efektą, ir nenoriai gavo leidimą tai padaryti.
Kalbant apie Godzilos riaumojimą, dažnai teigiama, kad Ifukube „ant kontraboso stygų įtrindavo odinę pirštinę, padengtą derva“. Tai nebūtinai yra netiesa, tačiau galiu pasiūlyti keletą detalių, kurios paaiškina tikslią techniką, kurią „Ifukube“ panaudojo kuriant šį ikoninį garso efektą.
Ifukube panaudojo seną, sumuštą kontrabosą iš paties Toho muzikos instrumentų rezervo. Instrumentas buvo tokios blogos būklės, kad jam trūko nugaros. Ifukube pašalino stygas iš kaiščio dėžutės kontraboso viršuje, tačiau paliko jas pritvirtintas prie tilto link apačios. Tada jis nurodė savo padėjėjui, kompozitoriui Sei Ikeno, abiem pirštinėmis rankomis suimti E stygą, kuri yra žemiausio instrumento styga. Turėdamas tiek įtampos, kiek galėjo, Ikeno nuleido rankas virvelės link kaiščio dėžutės. Dervomis dengtų pirštinių trintis prie virvelės sukėlė siaubingą dejonių triukšmą. Kai šie įrašai buvo perduoti pagrindiniam garso technikui Ichiro Minawa Godzila , jis eksperimentavo su juostos atkūrimo greičiu, kad iškreiptų kontraboso sielvartą. Be to, jis sluoksniavo įvairius skambučius su gyvūnais, užfiksuotus Tokijo Ueno zoologijos sode, kad Godzilla riaumotų dar baisiau.
Ką kiti mitai apie Ifukube Godzila balas turi tu demaskavai?
Kitas paplitęs mitas apie pirmąjį rezultatą Godzila filmas yra tas, kad Ifukube muziką jam sukūrė per savaitę, nematęs jokio filmo kadro ir nežinodamas, kaip atrodo Godzilla. Tiesą sakant, Ifukube dirbo ties balu mažiausiai kelis mėnesius. Pirmą kartą apie filmą jis išgirdo 1954 m. Liepos mėn. Nors filmo specialiųjų efektų režisierius Eiji Tsuburaya nebuvo linkęs kitiems įgulos nariams rodyti skubotų jo efektų filmuotos medžiagos - plačiai skelbiama, kad net „Honda“ nebuvo leista matyti šiurkščios filmuotos medžiagos Godzila - jis leido Ifukubui peržiūrėti veikiančią pabaisą. Todėl kompozitorius ne tik žinojo, kaip atrodė Godzilla rašydama partitūrą, bet ir kaip judėjo.
Žiūrint į „Ifukube“ rankraščio balą Godzila , galite matyti labai aiškiai ranka rašytas užrašus, nurodančius, kiek laiko turi trukti tam tikri muzikiniai užuominos, kad tilptų įvairios scenos. Ifukube nebūtų galėjęs atlikti šių užrašų, jei pats nebūtų matęs ir suplanavęs šių scenų - jo laikas yra pernelyg tikslus.
Be to, nepamirškime, kad garsusis „Malda už taiką“ numeris turėjo būti parašytas prieš pasirodant filme. Kitaip tariant, Ifukube šią muziką turėjo paruošti gerokai iš anksto, nes filme ji atrodo diegiškai. Paprasta logika diktuoja, kad jis negalėjo sukurti tos scenos muzikos po to, kai ji jau buvo nufilmuota - ką merginos pirmiausia būtų dainavusios? Beje, „Ifukube“ asmeniškai ruošėsi vesti spektaklį „Malda už taiką“.
Kokius balus manote yra geriausias Ifukube darbas kaijuje. eiga žanras?
Po Godzila , bet kuris jo rezultatas, gautas 1950 -aisiais, galėtų būti jūsų siūlomas „geriausio“ sąrašas. Rodanas (1956) ir Misteriai (1957) abu gali pasigirti fantastiška muzika. Japonijos gimimas (1959) yra dar vienas asmeninis mano mėgstamiausias - nors tai nėra kaiju filmas per se. Manau, kad „Ifukube“ 1950 -ųjų garso takeliuose galima pastebėti nepaprasto gaivumo ir ambicijų; tai pradeda aiškėti Mothra prieš Godzilla 1950 -aisiais Toho monstrų filmai dar buvo labai nauji. Manau, kad Ifukubės to laikmečio balai yra tokie pat geri, nes jis jautėsi labiau eksperimentinis.
Paimkite balus už Godzila ir Rodanas , pavyzdžiui. Nors jų skirtumas tik dveji metai, jie turi labai skirtingas asmenybes. Muzika į vidų Godzila dažnai nerimastingas ir gausus, o Rodane girdime visai ką kita. Čia muzika yra neabejotinai pašėlusi ir veiksmingesnė.
angelo numeris 7777
Iki septintojo dešimtmečio vidurio „Ifukube“ eksperimentų laikotarpis buvo beveik baigtas. Su Mothra prieš Godzilla , Manau, kad jis atrado savo pagrindinį, universalų monstrų muzikos receptą ir glaudžiai jo laikėsi visą likusį dešimtmetį. Laikantis šio recepto, kompozitoriui tikrai buvo lengviau parašyti partitūras filmams, pvz Ghidorah, trijų galvų pabaisa (1964 m.), Gargantų karas (1966) ir Sunaikink visus monstrus (1968) - tik kai ką paminėti - galutinis rezultatas buvo bendras muzikinės įvairovės ir kūrybiškumo trūkumas iš vieno paveikslo į kitą. Tai nereiškia, kad praėjusio amžiaus septintojo dešimtmečio balų akimirkų nėra - jie tikrai turi - tiesiog, mano nuomone, jos per dažnai yra per daug panašios.
aš manau, kad Godzila (1954) yra, svaras už svarą, geriausias Ifukube filmo rezultatas. Tai taip puikiai atitinka niūrią paveikslo nuotaiką ir padėjo pagrindą tolesniems kompozitoriaus mokslinės fantastikos partitūroms. Tai buvo tikrai novatoriška.
